Ĉiuj nomas min Sebastián, krom miaj infanoj, kiuj nomas min paĉjo. La persono, kiu ĵus diris ĉi tiujn vortojn, estas alta, fortika viro kun bukla hararo kaj malhela vizaĝkoloro.
Rigardante kiel knabo malgraŭ sia griza hararo, li naskiĝis kvindek unu jaroj en Ciudad Camargo, Chihuahua, kaj estis baptita kiel Henriko Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km sudoriente de la ĉefurbo de Chihuahua, estis fondita ĉirkaŭ 1790, en duondezertaj landoj, interkrute de la rivero Conchos kaj la Bolson de Mapimí.
“Mi estas de la nordo kaj la nordo estas ĉirkaŭita de dezerto, sed dezerto ĉiusence. Mi pasigis mian infanaĝon kaj adoleskecon inter poploj kaj juglandarboj, en tiuj grandaj spacoj. Trinkante la intensan bluon de sia ĉielo, la travideblecon de ĝia lumo kaj la brilon de ĝiaj sabloj ”.
“Mia urbo estis tiom multe da urbo, kun ĉiaj grandaj mankoj kaj mi restis tie ĝis mi finis mezlernejon. Sciante, ke la pentristo Siqueiros estis mia samlandano, mi volis imiti lin kaj vojaĝi al Meksiko por daŭrigi miajn studojn. Mia patrino estis decida influo en miaj fruaj jaroj kun sia subteno kaj konsiloj. Li instruis min pentri florojn kaj ensorbigis al mi la deziron fari aferojn bone ”.
En la aĝo de 16 jaroj, kun multaj iluzioj kaj lia diplomo sub la brako kiel ĉiu ĉefurbo, li vojaĝis al Meksikurbo. Ĝi celas esti kiel Siqueiros; Li iras al la Akademiularo de San Karlo kaj enskribiĝas en pentrokursoj, sed baldaŭ ekkomprenas ke lia reala intereso estas skulptaĵo.
"Mi loĝis en San Karlo, ĝi estis mia hejmo danke al la kunkulpeco de la pedelo, kiu permesis al mi tranokti, ĉar mi ne havis sufiĉe da mono por pagi ĉambron en gastejo." Por pagi siajn studojn kaj plenumi siajn bezonojn, li laboris kie li povis, lavante telerojn kaj ludante la güiron en pasaĝeraj kamionoj.
De la malgranda dormo kaj malbona manĝado li maldikiĝis, kaj iun tagon li endormiĝis en la klaso, kuŝanta sur benko. Kiam la instruisto rimarkis tion, li diris al la aliaj lernantoj: "knaboj, desegnu Sanktan Sebastianon." Iom poste la poeto Carlos Pellicer komentis al li dum manĝo, ke li aspektas kiel San Sebastián de Botticelli. Poste eŭropa artkritikisto menciis, ke ĝi aspektas kiel pentraĵo de Sankta Sebastiano.
“Mi estis flatita kaj ekpensis, ke mi povas adopti ĝin kiel pseŭdonimon. Ĝi sonas bone, ĝi prononcas preskaŭ same en diversaj lingvoj kaj ĉiuj memoras ĝin, kaj mi pripensis, ke ĝi povus funkcii komerce.
Tranokte Enrique Carvajal fariĝis Sebastián, kaj la nova nomo estis kiel bonŝanca ĉarmo, ĉar riĉaĵo komencis rideti al li kaj baldaŭ li gajnis la unuan premion en la jara konkurso de la Nacia Lernejo de Artoj. Plastaĵoj
“Sebastián estas mia nomo, miaj amikoj nomas min Sebastián. Mi subskribas Sebastián sur la kreditkarto kaj sur la kuranta konto ... ”(mi forgesis demandi lin, ĉu li ankaŭ uzas la nomon en sia pasporto).
De kiam li estis malgranda, Sebastián estis vorema leganto kaj lia scivolemo estas kontenta en la biblioteko San Karlo. Senlace li legas teoriojn, arkitekturajn disertaĵojn, aŭtorojn kiel Leonardo kaj Vitruvio, kaj konatiĝas kun la laboro de la grandaj renesancaj pentristoj kaj skulptistoj. Pli proksimaj influoj kiel tiuj de Picasso, Calder kaj Moore inspiros lin por lia posta laboro.
“Mi ĉiam provadas, serĉante novan esprim-eblon. Mi serĉas la interŝanĝon de ideoj, laborante en teamoj, formante grupojn, kun la deziro movi la spektanton per novaj ideoj. kaj mia laboro ĉiam estas markita de scienca rigoro, de la profunda studo de geometrio ”.
Parolante pri liaj transformeblaj strukturoj, li klarigas: "en la unua parto de mia skulpta produktado mi projektas ĉi tiujn transformeblojn kiel specon de koktelo de du sciencaj fakoj, kiuj estas portataj ene de geometrio, miksitaj kun mia intuicio kaj mia poezia sento krei skulptaĵon. tio estas manipulebla, ludilo, kiu provokas la spektanton transformi ĝin kaj tio estas didaktika, kiu instruas la transformon de koloro kaj formo. La rolo, kiun la spektanto ludas, estas ilia partopreno, en kiu arto kaj la ludo de formo kaj koloro konverĝas, komencante de pafo al volumo kaj reen al pafo ".
Paroli pri la individuaj kaj grupaj ekspozicioj, en kiuj Sebastián partoprenis, estus senfina; Sufiĉas diri, ke ili superas tricent. La listo de liaj premioj ankaŭ estas tre longa. Liaj verkoj estas ekspoziciitaj en privataj kolektoj kaj muzeoj en Meksiko, Usono, Sudameriko, Eŭropo, Israelo kaj Japanio.
Lia intereso pri urba arkitekturo igis lin proponi solvojn en liberaj areoj, kiel ekzemple la Kosma Viro en la flughaveno de Meksikurbo, Tláloc ĉe UNAM, la Ruĝa Leono ĉe Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua kaj La Puerta de Monterrey, kaj multaj pli en la lando kaj eksterlande. Unu el liaj plej konataj verkoj estas eble la Kapo de Caballo, metala strukturo pentrita flava, alta 28 metrojn, kiu situas ĉe la Reforma Pasejo kaj Avenuo Juárez, kaj kiu anstataŭis la malnovan statuon de Karolo la 4-a. de Tolsá populare nomata "El Caballito".
“Mi memoras, kio okazis kun mia laboro, polemiko ekestis por kaj kontraŭ ĝi. Ankoraŭ multaj meksikanoj ne ŝatas ĝin. "
