Kvankam ĝi estas nuntempe ĉirkaŭita de grandaj kaj modernaj avenuoj, la kvartalo Santa María daŭre konservas multajn angulojn, kiuj rakontas al ni pri ĝia aristokrata porfiriana pasinteco.
La Liberty-stilo de domoj, ĝardenoj kaj aeraj stratoj desegnitaj angule en la kvartalo Santa María la Rivera, en Meksikurbo, estas unu el tiuj, kiuj plej bone permesas al ni taksi la arkitekturon de la lasta porfiriana epoko.
Ĉi tiu iam aristokrata areo estas nuntempe limigita de la avenuoj Instituto Técnico Industrial, Insurgentes Norte, Río Consulado kaj Rivera de San Cosme, ĉiuj rapidaj kaj modernaj vojoj, kiuj kontrastas kun la progreso-ideo, kiu ekzistis tiutempe, kiam Santa María estis fondita. .
Kaj por komenci, ni povus diri, ke sur la strato Jaime Torres Bodet, ĉe la numero 176, staras Secesio-konstruaĵo, kies plumbaj fenestroj, kiuj prezentas naciajn pejzaĝojn, estas esprimo de la plej pura franca stilo. Ĝi estas la Muzeo de la Geologia Instituto de la UNAM. Ĝia fasado havas interesan ŝtonminejan laboron, kies reliefoj montras ŝelajn kaj reptiliojn fosiliajn, kaj ankaŭ amonitojn sub la tri arkoj ĉe la enirejo. En la vestiblo, belega du-deklivira ŝtuparo - ornamita per floroj kaj stiligitaj akantaj folioj speguliĝas sur la marmoraj plankoj danke al la lumo disvastigita de la grandega kupolo en ĝia plafono.
La ekzisto de ĉi tiu ĉemetaĵo ŝuldiĝas al la Geologia Komisiono de Meksiko, fondita la 26-an de majo 1886 kaj jarojn poste organizita kiel Instituto, kiu konsideris esenca krei ĉefsidejon por enhavi la scion pri ĉi tiu branĉo kaj ordonis konstrui la konstruaĵon.
La projekto estis zorge de la geologo José Guadalupe Aguilera kaj la arkitekto Carlos Herrera López. La unua projektis la laboratoriojn kaj permanentajn ekspoziciejojn kaj la dua respondecis pri la konstruado mem.
Tiel, en 1900 la unua ŝtono de la konstruaĵo estis metita kaj en septembro 1906 ĝi estis oficiale inaŭgurita. La 16-an de novembro 1929 ĝi fariĝis parto de la Nacia Universitato kiam ĝia aŭtonomeco estis deklarita kaj en 1956, kiam la Instituto pri Geologio translokiĝis al la Universitata Urbo, ĝi restis ekskluzive kiel muzeo. Ĉi tiu nova adapto estis direktita de la arkitekto Herrera kaj Antonio del Castillo.
Ĉi tiu konstruaĵo enhavas la tutan sciencan heredaĵon de la unuaj tiurilataj studoj: kolektoj de mineraloj kaj fosilioj, specimenoj de la faŭno kaj flaŭro de la diversaj regionoj de la mondo, kaj ankaŭ serion de kanvasoj de la pejzaĝisto José María Velasco. Estas kvar pentraĵoj konsistantaj el naturaj elementoj, kiuj, kiel ilustraĵoj en biologia traktato, montras la evoluon de mara kaj kontinenta vivo de ĝiaj originoj ĝis la aspekto de homo.
Tiel Velasco sukcesis formi la sciencan kaj filozofian idealon de pozitivismo per sia akademia kaj naturalisma arto, resumante en sia verko la centran ideon de "progreso" de la 19a jarcento.
La ĉefa ĉambro de la muzeo estas dediĉita al paleontologio. Ĝi enhavas ĉirkaŭ 2 000 vertebrulojn kaj senvertebrulojn kaj reliefigas la ĉeeston de la grandega skeleto de elefanto kaj aliaj ostaj strukturoj de mamuloj nun malaperintaj. En unu el la lignaj ŝrankoj, kiuj ankaŭ originas de la porfiriana epoko, vi povas vidi iujn mineralajn specimenojn, kiuj ilustras la malsamajn epokojn en la evolua historio de la planedo. Ĝi estas la ŝtona memoro pri nia lando.
Sur la pordoj de la salono kaj sur la pordoklavoj, la emblemo de la Instituto estas gravurita. En ĉi tiu areo, la plumbaj estas dediĉitaj al la minado kaj fone belega vitralo reprezentas la salminejon Wieliczka, en Pollando.
La ĉambro por petrologio inkluzivas diversajn kvarcajn kristalojn kaj kolekton de la suda poluso, al materialoj, kiuj ilustras la konstitucion de meksikaj vulkanoj. Krome ekzistas serio de magmaj, sedimentaj kaj metamorfaj ŝtonoj, kaj ankaŭ poluraj rokoj por industria kaj ornama uzo.
En la ĉambro rezervita al mineralogio montriĝas riĉa vario de specimenoj el la diversaj regionoj de nia teritorio kaj eksterlande, distribuitaj laŭ la modelo proponita de la sciencisto H. Strunz, kiu en 1938 regis ordon laŭ la bazo kemio kaj kristalografio de ĝiaj elementoj. Ŝtonoj de malofta beleco kiel opalo, rubeno, talko, okenito kaj spurito ankaŭ troviĝas ĉi tie.
La akademia kaj prospera romantikismo de la deknaŭa jarcento, lasis alian ateston pri ĝia paŝo en la nacia vivo en la kolonio Santa María. Ĉe la numero 10-strato Enrique González Martínez, la Muzeo Chopo hodiaŭ estas la loko de novaj serĉoj en la kultura kampo. La metala strukturo, kiu konsistigas ĝin, estas laŭ la tiel nomata junstila nova stilo, kaj ĝi estis alportita el Germanio kaj kunmetita en 1902 de la inĝenieroj Luis Bacmeister, Aurelio Ruelas kaj Hugo Dorner, sed pro diversaj problemoj ĝi ne estis ĝis 1910, kun la ekspozicio de japana industria arto. , kiam ĝi unue estis okupita.
Tri jaroj poste, El Chopo fariĝis la Muzeo de Naturhistorio kaj restis tiel ĝis 1929, la dato, kiam ĝia biblioteko kaj zoologia kolekto estis transdonitaj al loko situanta ĉe la bordo de Lago Chapultepec.
Post tio, la konstruaĵo eniras longan juran disputon kaj longe forgesas.
Ĝis 1973 UNAM decidas restarigi ĝin kaj komencas sian etapon kiel kultura centro. La renoviga laboro daŭras sep jarojn kaj ili malfermas vastajn spacojn por filmo, danco, teatro, muziko, plastaj artoj kaj diversaj laborejoj. Krome la konstruaĵo havas grandan interetaĝon kaj tri galeriojn por portempaj kunvenoj.
De tiam, la Chopo restis vivanta organismo ene de kiu kunekzistas la estetikaj tendencoj de diversaj generacioj. Ĝi estas forumo, kiu funkcias kiel termometro pri arta orientiĝo. Aliflanke, ĉi tiu muzeo periode malfermas siajn pordojn al ekspozicioj de grupoj al eksterlandaj institucioj, tiel antaŭenigante komunikadon inter kreivoj en grafikaĵoj, foto, agordoj, skulptaĵoj, ktp., Kaj la ĝenerala publiko.
El Chopo ankaŭ havas konstantan kolekton de bildartistoj, inter kiuj vi povas admiri aŭtorojn kiel Francisco Corzas, Pablo Amor, Nicholas Sperakis, Adolfo Patiño, Yolanda Meza kaj Artemio Sepúlveda.
Sed se la Chopo-Muzeo estas la kultura koro de la kolonio, ĝia Alameda estas la koro de la komuna vivo. Kaj estas en ĉi tiu Alameda kie nuntempe situas la fama Maŭra Pavilono, kiu estis projektita por la Internacia Ekspozicio de Nov-Orleano kontrolita de la 16a de decembro 1884 ĝis majo 1885.
Poste, ĉi tiu Pavilono partoprenis la mondan ekspozicion en Parizo, kaj post sia reveno ĝi situis en la Alameda Centrejo kaj estis lotumoj por la Nacia Loterio.
En 1908 komenciĝis laboro por translokigi la Maŭran Pavilonon al Santa María la Rivera, ĉar la Hemiciklo al Juárez ekkonstruiĝis en la loko, kiun ĝi okupis. Ĝuste tiam la kiosko estis renovigita por la naciaj festoj de 1910.
Dum la 1930-aj kaj 1940-aj jaroj, ĉi tiu Pavilono atestis la unuan urban sperton de la elmigrinta loĝantaro de la provinco ĝis la Meksika Valo. Tiurilate José Vaconselos komentis: "La kiosko, ejo por koncertoj, recitaloj, arangoj kaj tumultoj estas en la centro de la placoj de 100 perfektaj urboj en Latin-Ameriko."
Ĝis nun la Pavilono nur dufoje estis restaŭrita, en 1962 kaj 1978, kaj ambaŭfoje ĝi estis renovigita de siaj ŝtonaj kaj ŝtonminejaj bazoj ĝis la aglo sur sia kupolo, same kiel la koloroj, kiuj kovras ĝin.
Semajnfine, ĉi tiu loko fariĝas literatura platformo, kiam junaj verkistoj venas fari publikajn legadojn. Aŭskultantoj komentas siajn verkojn, pripensas poemojn kaj diskutas pri kreado dum paroj sidas sur benkoj kaj infanoj ludas. Kaj ĉi tio ne ŝanĝiĝis de la tempo de Vasconcelos, kiu diris: “Tiel la urbo kreskas; Ne plu estas kunveno aŭ promenado, sed la tuta urbo ĉiam kolektiĝas sur la placo dum festaj tagoj kaj ribelaj tagoj, kaj la trafiko foriras de la placo kaj de tie la tuta vivo de la urbo ricevas sian impulson ”.
