Estas la frua mateno de la 29a de oktobro 1974 en la urbo Mérida, la pilorio komencis doloran taskon, skipoj de laboristoj atakis la kalkŝtonajn kaj sendefendajn murojn de la fama Olimpo.
En la lastaj tagoj, eventoj okazis kun vertiĝiga ritmo kaj la ekvilibro estis terura. La Sekretariejo por Kunordigitaj Publikaj Sanaj Servoj, la 7-an de novembro samjare, petis opinion pri la struktura stato de la konstruaĵo. La polemika rezulto estis malfavora, kio kaŭzis la menciitan Sekretariejon fermi la establojn, kiuj ankoraŭ gastigis la konstruaĵon. La administrado de urbestro Cevallos Gutiérrez donis la fatalan finan baton.
Malantaŭ ĉiu bato de marro, post ĉiu forigo de rubo, solidaj spuroj de ĉizita ŝtono aperis, atestantoj de longa konstrua evoluo, kies harmonia stila rilato evidentigis la respektan sintenon de la antaŭaj projektantoj, kies nekontestebla zorgo pri la harmonio de la medio, En ĉi tiu momento de mallumo, ni forgesas.
La konstruaĵo komune konata kiel El Olimpo okupis areon de 2.227 m2, kun konstruita areo de 4.473 m2, en la norda angulo de la okcidenta flanko de la centra placo, kvadrato kiu ĝis antaŭ ĉi tiu atako konservis ĉiujn konstruaĵojn, kiuj rondiris.
Ĉe la krepusko de la dekoka jarcento, okcidente de la ĉefa placo de Mérida, ... "restis la restaĵoj de unu el la grandaj majaaj montetoj, kiujn la loĝantoj profitis por konstruado. Kiam ĝia grandeco malpliiĝis, oni komencis konstrui domojn sur tiu flanko de la placo ... ”(Miller, 1983). Verŝajne la unua posedanto de la nemoveblaĵo, Don Francisco Ávila, konstruis konstruaĵon similan laŭ sia tipologio al tiuj, kiuj ĉirkaŭis la placon tiutempe, de ununura nivelo, simpla, kun gipsitaj finoj, altaj pordoj de malglata lignaĵejo kaj ke tra la jaroj, dum la posedo de la posedaĵo de siaj posteuloj, la konstruaĵo evoluis por fariĝi du-nivela granda domo, en kiu la teretaĝo servis kiel magazeno por la produktoj de la bieno de la posedantoj kaj foje kiel komerco kaj, la supra etaĝo kiel la ĉambroj Oni supozas, ke sur la teretaĝo, oriente, ĝi havus sep pordojn, kiuj kondukis al golfeto kaj tuj al koridoro ĝis atingi la centran korton.
Direkte al la fino de la 18-a jarcento (1783), la vokto de Mérida Don José Cano prenis la iniciaton konstrui portalojn antaŭ sia domo. La urbestraro, doninte la permesilon, rajtigis etendi la permesilon al ĉiuj loĝantoj de la zócalo. Antaŭ 1792 la koncerna havaĵo jam adoptis sian unuan kromnomon "jezuita domo", probable pro la fakto, ke Don Pedro Faustino, iama posedanto, estis tre proksima al la membroj de ĉi tiu ordo.
Tiutempe la fasado ofertis al la placo, sur ĉiu nivelo, siajn belajn portalojn kunmetitajn de 13 duonrondaj arkoj subtenataj de iliaj respektivaj kolonoj ĉizitaj en ŝtonminejo de toskana fakturo; Aksa akso estis indikita al ĉi tiu fasado, ĉar sonorilturo formita de malgranda ogea arko situis sur la supro aŭ starilo, de kiu pinakloj estis metitaj je regulaj distancoj, koincidante kun la aksoj de la kolonoj, ambaŭflanke; Bariloj de metalaj stangoj kun lignaj apogiloj situis en la interkolumnioj de la supra arko. Verŝajne la norda fasado estis modifita nur per la arkado aneksita oriente.
Pluraj posedantoj sukcedis unu la alian sen ke la posedaĵo spertis gravan ŝanĝon, favore rezistante la atakon de novklasikismo kiel la arkitektura kovro de respublikanaj idealoj. Tamen, ĉe la krepusko de la 20-a jarcento, sub la aŭspicio de la henequen-kultiva bonanco, la tuta urbo estis ŝokita pro la konsekvencoj de la ekonomia resaltiĝo.
En 1883, s-ino Eloísa Fuentes de Romero, tiutempe subposedanto de la posedaĵo, entreprenis paŝojn por restrukturi la portalojn kaj komencis labori kun la malkonstruo de la tegmento de la supra arkado, same la interetaĝo, kiu ĝis tiu momento estis malkonstruita. ĝi fanfaronis ekstere dikaj kaj tegmentaj.
Sur la teretaĝo, la toskanaj ŝtonminejaj kolonoj estis vestitaj, donante al ili aspekton de kolonoj kaj sur la supra etaĝo la kolonoj de la ekstera arkado kaj tiuj de la interna korto estis anstataŭigitaj per aliaj de la korinta ordo; la konstrua sistemo de la tegmentoj en ĉi tiuj areoj inkluzivas metalajn elementojn, ĉar ĝi uzas belgajn trabojn kompletigitajn per lignaj traboj.
Ĝis tiu momento praktike konserviĝis la spaca strukturo de la konstruaĵo, kvankam la rezulto de la fasadaj modifoj produktis novklasikan ekvilibron, en kiu la aspekto de la norda tegaĵo malfacile rilatas al la orienta fasado. Ĉi tio, en sia pli malalta arkado, prezentas dek kvar angulajn kolonojn, ĉiu kun kolonaro antaŭe, kiu konservas la 13 duonrondajn arkojn de la unua projektado; Escepte de la fandadoj, arkadoj kaj kolonoj, ĉi tiu nivelo estis tegita per vandoj. En la supra etaĝo, la kodo varias, kvankam oni uzas similan komponaĵon, kun 14 korintaj kolumnoj ripozantaj sur iliaj respektivaj bazoj kaj inter ili, balustradoj konsistantaj el balustroj; Ĉi tiuj kolumnoj subtenis falsan entabladon, ornamitan per stukaj kornicoj; la supro de la konstruaĵo konsistis el parapeto bazita sur balustradoj, kiuj havis en la meza parto flagstangon en la formo de piedestalo ankaŭ ornamita en stuko, laŭflankita de du murapogiloj direkte al la finoj koincidantaj kun la akso de la antaŭlasta interkolumnio.
La norda fasado pliigas sian nombron da pordoj kaj iras de ses al ok, la du diferencaj estas ligitaj al ambaŭ flankoj de la halo, kiun ĝi origine havis; Kun ĉi tiu aro, portalo estas desegnita surbaze de arkadoj, kiuj reflektas la kodojn uzitajn oriente. En la supra etaĝo, la nombro de fenestroj estas konservata kaj ili estas kompletigitaj per balkonoj bazitaj sur balustradoj, brustoj kaj linteloj estas simulitaj per stuko; la finaĵo en ĉi tiu sekcio nur prezentas murapogilon sur la antaŭo de la halo de la sama fakturo kiel ĝiaj similaj sur la orienta fasado.
Poste, ĉirkaŭ 1900, la uzo de la konstruaĵo fariĝis eminente komerca, ĝuste en ĉi tiu tempo aperis la restoracio El Olimpo, kiu donis la kromnomon al la populara konstruaĵo kaj per kiu ĝi ricevis la mian ĝis hodiaŭ. Strataj vendistoj kaj duonfiksaj budoj estis instalitaj en la koridoroj kaj antaŭ 1911, kiam la eksa guberniestro Manuel Cirerol Canto estis ĝia posedanto, la supra etaĝo estis okupita per la instalaĵoj de la Centro Español de Mérida. Por optimumigi areojn, la eksteraj golfetoj de la supra etaĝo kaj la golfetoj de la centra korto estas fermitaj.
La lasta granda modifo de la posedaĵo estis farita ĉirkaŭ 1919 kiam la posedantoj de konstruaĵoj situantaj sur la angulo estis devigitaj realigi ŝamojn, por favori la videblecon de la vagonoj kaj la transiton - de la "fiulo de nuna urboplanismo", la aŭtomobilo, kiu tiam tiam komenciĝis pli multe. Rezulte de ĉi tiu mezuro, El Olimpo suferis la perdon de la lasta arko norde de ĝia ĉefa fasado, modifante tiun de Strato 61, kiu finfine restis en diagonala pozicio, la ĝustigo kaŭzis la "finitan restan spacon de la orienta fasado". ”Kun modulado de kvar kolonaroj, sur blinda muro en la teretaĝo kaj kun pintaj arkoj en la supra etaĝo.
Fronte al la apatio de ĝiaj sinsekvaj posedantoj, ekde la 1920-aj jaroj, El Olimpo eniris fazon de iom-post-ioma difekto ĝis 1974. La ĝenerala konsento ne dividis la malican dispozicion de sia malkonstruo, ĉar kvankam la difekto estis efektive grava, ĝi estis farebla. restarigota. Kun la perdo de El Olimpo, la komunumo de la urbo Mérida sukcesis vekiĝi de letargio, grandiozaj ekzemploj de civila arkitekturo jam estis perditaj, sed ĉi tiuj agoj estis subtaksitaj. Kun la agreso de la malkonstruo de El Olimpo, la ofensivo estis direktita al la centra kerno de la urbo, al ĝia centra placo, la spaca origino de la urbo, historia origino, la komenco de memoro kaj ankaŭ fundamenta simbolo de la setlejo.
La Centra Placo de Mérida elstaras, inter aliaj, pro la granda beleco kaj reprezenteco de ĝiaj arkitekturaj ligoj. Kun la foresto de El Olimpo ni ne nur perdis unuecon, harmonion kaj spacan strukturon, sed ankaŭ tion, kion iuj nomas tempa memoro, historia tavoliĝo, la kvara dimensio; ĝi certe ne plu estas la sama placo, ĝi perdis parton de sia historio.
Nuntempe la aŭtoritatoj antaŭenigas la konstruadon de konstruaĵo por anstataŭigi la atendatan Olimpon. Oni aŭdis diversajn opiniojn pri tio, kio devas aŭ ne esti la nova konstruaĵo. Io ĉefe estas evidenta, se iam la areo, en kiu troviĝis la multevokita posedaĵo, estis okupita de nova konstruaĵo, ĉi tio reflektos la sintenon, kiun ni havas kiel komunumo rilate nian arkitekturan heredaĵon, kaj tiutempe, la Malkonstruo pruvis la regantan apation al nia kultura heredo.
Fonto: Meksiko en Tempo n-ro 17 marto-aprilo 1997
