Dum la malfrua kolonia periodo en Meksiko, multaj vojaĝantoj de la malnova kontinento venis al nia lando por studi la flaŭron, faŭnon, urban pejzaĝon, kaj ankaŭ la specojn kaj kutimojn de la meksika loĝantaro.
Estas en ĉi tiu periodo, kiam barono Alejandro de Humboldt vojaĝis, de 1799 ĝis 1804, tra diversaj usonaj landoj, inter aliaj Meksiko, kiu celis efektivigi sciencajn studojn dediĉitajn al observado de ambaŭ naturaj rimedoj, geografio, same kiel la ĉefaj urbaj centroj. Humboldt speciale emfazas la studadon de arkeologiaj monumentoj kaj la malsamaj karakterizaj pejzaĝoj de la vizititaj lokoj, kaj post sia reveno al Eŭropo, liaj rezultoj konsistigas la verkon titolitan "Vojaĝo al la ekvinoktaj regionoj de la Nova Kontinento". Aliflanke, du el liaj gravaj libroj: "Politika Eseo pri la Regno de Nova Hispanio" kaj "Vidoj de la Cordilleras kaj Monumentoj de la indiĝenaj popoloj de Ameriko", vekis grandan scivolemon ĉe la eŭropa publiko. Tiel, altirita de la bonegaj rakontoj de Humboldt, signifa nombro da artistoj-vojaĝantoj komencis alveni al nia lando, inter kiuj elstaras la juna germano Karl Nebel.
La biografiaj datumoj de Nebel montriĝas tre malabundaj, ni nur scias, ke li naskiĝis la 18-an de marto 1805, en la urbo Altona, situanta okcidente de Hamburgo ĉe la rivero Elbo. Li mortis 50 jarojn poste en Parizo, la 14-an de junio 1855. Li estis arkitekto, projektisto kaj pentristo, li ricevis edukadon laŭ sia tempo, tute influitan de la novklasika movado; lia verko apartenas al la arta tendenco konata kiel Romantikismo, movado kiu havis sian brilon en la 19-a jarcento en Francio kaj estas vaste reflektita en ĉiuj litografoj de Nebel.
La verko de Karl Nebel titolita: "Pentrinda kaj arkeologia vojaĝo tra la plej grava parto de la Meksika Respubliko, en la jaroj inter 1829 kaj 1834", konsistas el 50 desegnitaj litografoj, plej koloraj kaj nur kelkaj blankaj kaj nigra .. Ĉi tiuj verkoj estis projektitaj de Nebel mem, sed ili estis realigitaj en du malsamaj parizaj laborejoj: Litografio Lemercier, Bernard kaj Kompanio, situanta sur Rue de Seine SG gg., kaj la dua, Litografio de Federico Mialhe kaj fratoj. , 35 Rue Saint Honoré. Certaj platoj estis litografitaj de Arnould kaj aliaj de Emile Lasalle, kiu laboris en la metiejo de Bernard kaj Frey, kaj en iuj, ĝis du litografistoj intervenis: Cuvillier, por Architecture kaj Lehnert, por figuroj.
La franca eldono de la verko de Nebel estis publikigita en 1836 kaj kvar jarojn poste aperis la hispana eldono. En liaj tekstoj, verkitaj kun la celo klarigi la detalajn ilustraĵojn, ellaboris en simpla kaj alirebla lingvo, lian scion pri la libroj verkitaj de la unuaj hispanaj kronikistoj de la 16a jarcento kiel Torquemada, inter aliaj, kaj ankaŭ tekstojn pli proksimajn al lia tempo, kiel la tekstoj de Alejandro de Humboldt kaj Antonio de León y Gama.
Post vojaĝo tra la marbordaj regionoj, la norda regiono, la Bajío, la urboj Meksiko kaj Puebla, Nebel enŝipiĝas reen al Parizo, tie li renkontiĝas kun la Barono de Humboldt, por peti lin antaŭparoli sian libro, kiun li plenumis kun bonŝanco. En sia teksto, la barono reliefigas la grandan naturalisman sencon, la estetikan karakteron kaj la grandan arkeologian sciencan intereson de la verko de Nebel. Li ankaŭ laŭdas la ekstreman sindediĉon de la germana esploristo, kiu reflektas en la priskriboj de la arkeologiaj monumentoj. Tamen plej atentis Humboldt la mirindaj litografoj, kiuj konsistigas la verkon.
Por Nebel, la plej grava celo de lia laboro, celita al granda loĝantaro, estis konigi al la eŭropa publiko malsamajn naturajn kaj artajn aspektojn de Meksiko, kiun li nomas la "Usona Atiko". Tiel, sen la intenco instrukcii la leganton, Nebel intencis rekrei kaj amuzi lin.
Estis tri temoj traktataj de ĉi tiu vojaĝanto en liaj altvaloraj litografioj: archeeologio, urboplanismo kaj meksikaj kutimoj. Estas 20 platoj, kiuj enhavas la arkeologian temon, 20 estis dediĉitaj al urboj, kie la natura pejzaĝo estas enmetita en la tutan scenon kaj la ceteraj 10 rilatas al kostumoj, specoj kaj kutimoj.
En la litografoj pri meksika archeeologio, Nebel sukcesis rekrei praan kaj majestan medion, kie la ekstravaganca vegetaĵaro enkadrigas la tutan scenon; Ĉi tiu estas la kazo de la bildo titolita Virga Monto, kie Nebel montras al ni gigantajn arbojn kaj plantojn, kiuj malfaciligas la veturon de vojaĝantoj. En ĉi tiu serio, li estis la unua, kiu diskonigis la piramidon de la Niĉoj de El Tajín, kiun li konsideras kiel la lasta atestanto de antikva civilizo kondamnita al malapero. Li ankaŭ montras al ni ĝeneralan vidon de la piramido de Cholula, pri kiu li diras al ni, ke ĝi estas la plej granda konstruaĵo de la antikva Anábuac, provizas al ni la mezurojn de ĝia bazo kaj alteco, surbaze de la tekstoj verkitaj de Torquemada, Betancourt kaj Clavijero. . Fine de la klariga teksto de la bildo, li konkludas, ke la piramido certe estis konstruita kiel tombejo por reĝoj kaj grandaj sinjoroj.
Mirigita de la skulpta arto de la Mexica, kaj revenante al Don Antonio de León y Gama, Nebel donas al ni kompletajn informojn pri ĉi tiu metio, kaj ankaŭ proksimuman kalkuladon sur la plato de tri gravaj skulptaĵoj trovitaj nelonge (antaŭ la fino de la 18-a jarcento, en 1790), la ŝtono Tizoc, la mantelo (desegnita kun iuj malprecizaĵoj) kaj la tiel nomata Piedra del Sol. Ĝi ankaŭ montras al ni iujn antaŭhispanajn muzikilojn, grupigante fajfojn, flutojn kaj teponaztlis.
De siaj turneoj tra la landinterno, Nebel vizitas, norde de Meksiko, la ŝtaton Zacatecas ilustrante per kvar platoj la ruinojn de La Quemada; suden, en la ŝtato Morelos, li faras kvar litografojn de Xochicalco, en kiuj li montras al ni la rekonstruon, ne tute proksimuman, de la Piramido de la Plumita Serpento kaj ĝiaj ĉefaj reliefoj.
Pri la dua temo traktita de Nebel, li sukcesas kunfandi la urban pejzaĝon kun la natura. La desegnoj montras la ĉefajn kaj plej gravajn trajtojn de la urboj vizititaj de ĉi tiu artisto, Puebla, San Luis Potosí kaj Zacatecas, inter aliaj.
Iuj el ili estis uzataj kiel fono de la komponaĵo, kies ĉefa temo estas vastaj valoj. En la pli detalaj vidpunktoj, ni vidas grandajn kaj imponajn placojn kun monumentoj kaj konstruaĵoj de religia naturo. Ni ankaŭ agnoskas la ĉefajn marajn havenojn de la lando: Veracruz, Tampico kaj Akapulko, kiuj montriĝas al ni rilate al ilia graveco.
Nebel dediĉas kvin telerojn al Meksikurbo, ĉar ĝi estas la loko, kiu plej altiras lian atenton, kaj li konsideras ĝin la plej granda kaj plej bela urbo en Hispana Ameriko, komparebla al la ĉefaj eŭropaj urboj. La plej okulfrapaj el ĉi tiu serio de litografoj estas: Meksiko vidata de la Ĉefepiskopejo de Tacubaya, kiu kune kun Vista de los vulcanes de México, formas perfektan sinsekvon, kiu permesas al Nebel kovri la tutan Meksikan Valon kaj reliefigi la grandiozan kaj imponan karakteron de ĉi tiu granda metropolo.
Kiel pli detalaj vidpunktoj, ĉi tiu vojaĝanto faris du platojn de la zócalo de la nuna ĉefurbo. La unua el ili estas tiu titolita Interior de México, en kiu parto de la Metropola Katedralo estas montrita maldekstre, aliflanke, la konstruaĵo, kiu okupas la Nacian Monton de Pieco kaj en la fono ni vidas la majestan konatan konstruaĵon. kiel El Parían, loko kie ĉiaj bonaj produktoj el Azio estis interŝanĝitaj en la 19a jarcento. La dua litografio portas la titolon Placo Ĉefa de Meksiko, en ĝi ni situas ĉe la buŝo de la strato Plateros, kiu hodiaŭ estas Avenuo Madero kaj la ĉefa temo konsistas el la impona konstruado de la Katedralo kaj la Sagrario, krome de la angulo de la Nacia Palaco, formita de la nunaj stratoj Seminario kaj Moneda havante kiel fonon la kupolon de la preĝejo Santa Teresa.
La lasta litografo de la serio de Meksikurbo, Nebel nomis ĝin Paseo de la Viga en Meksiko, ĝi estas tradicia sceno en kiu Nebel montras al ni malsamajn sociajn grupojn, de la plej humilaj ĝis la plej elegantaj, kiuj ĝuas paŭzo kaj la bela pejzaĝo ĉirkaŭ ili. En ĉi tiu plato ni moviĝas al la malnova liga kanalo inter la lagoj Texcoco kaj Chalco. Ĉe la finoj de la komponaĵo, la artisto reprezentis la karakterizan vegetaĵaron de la ĉinampoj: la arboj konataj kiel ahuejotes. Fone ni ŝatas La Garitan, kie homoj pretaj komenci sian promenadon kolektiĝas, ĉu piede, ĉu sur ĉevalo, ĉu en elegantaj vagonoj, ĉu per kanuo, kaj bunta ponto elstaras en la fono.
De la provincaj urboj, Nebel lasis al ni simplan vidon de Puebla, kun la vulkanoj Iztaccíhuatl kaj Popocatépetl kiel fono, ĝenerala vido de Guanajuato kaj alia de ĝia Plej granda Placo. De Zacatecas li montras al ni panoraman vidon, la internon kaj la vidon de la minejo Veta Grande kaj Aguascalientes, detaloj de la urbo kaj de la Plej granda Placo. Ekzistas ankaŭ la Placa Urbestro de Gvadalaharo, ĝenerala vido de Jalapa kaj alia de San Luis Potosí.
La alia temo por kiu Nebel klinis estis la kostumisto, influita ĉefe de la laboro de la italo Claudio Linati, kiu estis la enkondukanto de litografio en Meksiko. En ĉi tiuj bildoj, la vojaĝanto prezentis la loĝantojn de la malsamaj sociaj klasoj, kiuj estis parto de la naskiĝanta Respubliko, vestitaj per siaj plej karakterizaj kostumoj, kiuj montras la tiutempan modon. Ĉi tio estas precipe rimarkinda. en la litografo, kiu montras grupon de virinoj portantaj mantilon kaj vestitajn laŭ la hispana maniero, aŭ tiun alian, kie riĉa bienulo aperas akompanata de sia filino, servisto kaj lia ĉefservisto, ĉiuj elegante vestitaj kaj rajdantaj ĉevalojn. Ĝi estas en ĉi tiuj litografoj de temoj de ĉiutaga vivo, kie Nebel reliefigas sian stilon plej influatan de Romantikismo, en kiu la fizikaj specoj de la roluloj reprezentitaj ne respondas al la realo, sed al la klasikaj specoj de antikva eŭropa arto. Tamen ĉi tiuj bildoj tre utilas por kompreni kaj rekonstrui diversajn aspektojn de la vivo en Meksiko dum la unuaj jardekoj de la 19a jarcento. Ĉi tio konsistigas la gravecon de ĉi tiu artisto, krom la bonega kvalito de liaj verkoj.
