La eksterordinara heredaĵo de meksikaj barokaj organoj estas, sendube, unu el la plej elokventaj trezoroj en la arta historio kaj universala organismo.
La alveno al Meksiko de Hernán Cortés en la 16-a jarcento markas novan stadion en la disvolviĝo de muziko kaj la artoj ĝenerale, aperigante novan arton: la organizanto. De la komenco de la Kolonio, la nova muzika sistemo efektivigita de la hispanoj kaj transformita per la sentemo de la meksikanoj formus fundamentan parton en la evoluo de muziko en Meksiko. La unua episkopo de Meksiko, Fray Juan de Zumárraga, komisiis doni precizajn instrukciojn al la misiistoj pri instruado de muziko kaj uzi ĝin kiel fundamentan elementon en la konverta procezo de la indiĝenoj. Dek jarojn post la falo de Tenoĉtitlano, organo estis importita de Sevilo, en 1530, por akompani la koruson, kiun Fray Pedro de Cante, kiu estis de certa kuzo de Karolo la 5-a, havis sub kuratoreco en Texcoco.
La postulo je organoj pliiĝis direkte al la fino de la 16-a jarcento, pro la klopodoj de la laika pastraro limigi la nombron de instrumentistoj. Ĉi tiu sinteno de la pastraro koincidis kun grava reformo de muziko al la servo de la hispana eklezio, sekve de la rezolucioj de la Koncilio de Trento (1543-1563) rezultigante Filipo la 2-a ekskludante ĉiujn instrumentojn de la Reĝa Kapelo krom la orgeno.
Rimarkinde estas la fakto, ke antaŭ ol Novjorko, Bostono kaj Filadelfio konsistigis koloniojn, la reĝo de Hispanio jam proklamis edikton en 1561 malpermesante la troan nombron de indiĝenaj muzikistoj dungitaj en meksikaj preĝejoj, "... alie la preĝejo bankrotus ... ”.
La konstruado de organoj prosperis en Meksiko de tre fruaj tempoj kaj kun alta nivelo de kvalito en sia fabrikado. En 1568, la urbestraro de Meksikurbo proklamis municipan edikton, en kiu estis dirite: "... instrumentfaristo devas montri per ekzameno, ke li kapablas konstrui la organon, la spineton, la manocordion, la liuton, la malsamaj specoj de aldviolonoj kaj la harpo ... ĉiun kvar monatojn oficiro ekzamenis la instrumentojn konstruitajn kaj konfiskis ĉiujn tiujn al kiuj mankis altnivela kvalito en metio ... "Tra la muzika historio de Meksiko, eblas kontroli kiel la Organo ludis tre gravan rolon ekde la originoj de la Kolonio, kaj ke la splendo de meksika organismo daŭris eĉ dum la plej turbulaj periodoj de meksika historio, inkluzive de la sendependeca periodo en la 19a jarcento.
La nacia teritorio havas ampleksan heredaĵon de barokaj orgenoj konstruitaj ĉefe dum la 17a kaj 18a jarcentoj, sed ekzistas grandiozaj instrumentoj devenantaj de la 19a jarcento kaj eĉ komence de la 20a, fabrikitaj laŭ la principoj de orgenarto, kiuj regis dum la hispana regado. . Menciindas ĉi-momente la Castro-dinastio, la familio de Puebla orgenfaristoj, kiuj havis la plej grandan influon en la regiono Puebla kaj Tlaxcala en la 18a kaj 19a jarcentoj, kun fabrikado de tre altkvalitaj organoj, kompareblaj al la plej elektita eŭropa produktado. de lia tempo.
Oni povas diri, kiel ĝenerala regulo, ke la meksikaj organoj konservis la karakterizaĵojn de la klasika hispana organo de la 17-a jarcento, transcendante ilin per markita aŭtoktona karaktero, kiu identigas kaj karakterizas la rimarkindan meksikan organismon en universala kunteksto.
Iuj karakterizaĵoj de meksikaj barokaj organoj povas esti klarigitaj ĝenerale tiel:
La instrumentoj estas kutime mezgrandaj kaj kun ununura klavaro kun kvar oktavoj da etendaĵo, ili havas 8 ĝis 12 registrojn dividitajn en du duonojn: baso kaj soprano. La registroj uzataj en ĝia fon-muzika komponaĵo estas tre diversaj, por garantii iujn akustikajn efikojn kaj kontrastojn.
Kanregistroj metitaj horizontale sur la fasadon estas preskaŭ neeviteblaj kaj havas bonegan koloron, ĉi tiuj troviĝas eĉ en la plej malgrandaj organoj. La orgenujoj havas grandan artan kaj arkitekturan intereson, kaj la fasadaj flutoj estas ofte pentritaj per floraj motivoj kaj groteskaj maskoj.
Ĉi tiuj instrumentoj havas iujn specialajn efektojn aŭ akcesorajn registrojn ofte nomatajn birdetojn, tamburojn, sonorilojn, sonorilojn, sirenon, ktp. La unua konsistas el aro da malgrandaj flutoj enakvigitaj en ujo kun akvo, kiam ekigita ĝi imitas la pepojn de birdoj. La sonorila registro konsistas el serio de sonoriloj frapitaj per malgrandaj marteloj metitaj sur rotacian radon.
La lokado de la organoj varias laŭ la speco de arkitekturo de la preĝejoj, paro parishoj aŭ katedraloj. Ĝenerale ni povas paroli pri tri periodoj en la disvolviĝo de religia arkitekturo dum la kolonia periodo, inter 1521 kaj 1810. Ĉiu el ĉi tiuj stadioj influis muzikajn kutimojn kaj sekve la lokon de organoj sur la arkitekturan ebenon.
La unua periodo kovras de 1530 ĝis 1580 kaj egalrilatas al la konstruado de mona convejoj aŭ monaasticaj establadoj, en kiu kazo la koruso situas en galerio super la ĉefenirejo de la templo, la organo ofte situas en malgranda galerio etendita al unu flanko. de la koruso, klasika ekzemplo estus la lokado de la orgeno en Yanhuitlán, Oaxaca.
Dum la deksepa jarcento ni trovis eksplodon en la konstruado de grandaj katedraloj (1630-1680), kun centra koruso kutime kun du organoj, unu ĉe la evangelia flanko kaj la alia ĉe la epistola flanko, tia estas la kazo de katedraloj. de Meksikurbo kaj Puebla. En la dekoka jarcento ekestis paro parishoj kaj bazilikoj, tiaokaze ni retrovas la organon en la supra iroro ĉe la ĉefa enirejo, ĝenerale ligita al la norda aŭ suda muro. Iuj esceptoj estas la preĝejo Santa Prisca en Taxco, Guerrero aŭ la preĝejo de la Parokanaro, en la urbo Querétaro, tiaokaze la orgeno situas en la supra iroro, turnita al la altaro.
Dum la kolonia epoko kaj eĉ en la 19a jarcento estis granda proliferado de profesia organismo, konstruado kaj laborejoj en Meksiko. instrumentoprizorgado estis regula agado. Fine de la 19a jarcento kaj precipe en la 20a jarcento, Meksiko komencis importi organojn el diversaj landoj, ĉefe el Germanio kaj Italio. Aliflanke, la imperio de elektronikaj organoj (elektrofonoj) komencis disvastiĝi, do la arto de organismo draste malpliiĝis, kaj kun ĝi la prizorgado de ekzistantaj organoj. La problemo kun la enkonduko en Meksiko de elektraj organoj (industriaj organoj) estas, ke ĝi kreis tutan generacion de industriaj orgenistoj, kiuj kaŭzis rompon kun la praktikoj kaj teknikoj de ekzekutado tipaj de barokaj organoj.
Intereso pri la studo kaj konservado de historiaj organoj ekestas kiel logika sekvo de la retrovado de antikva muziko en Eŭropo, ĉi tiu movado povas lokiĝi proksimume inter la kvindekaj kaj sesdekaj de ĉi tiu jarcento, vekante grandan intereson pri muzikistoj, orgenistoj, artistoj kaj muzikologoj. de la tuta mondo. Tamen en Meksiko ĝis tre lastatempe ni komencis fokusigi nian atenton pri diversaj problemoj rilataj al la uzo, konservado kaj revalorigo de ĉi tiu heredaĵo.
Hodiaŭ la monda tendenco konservi antikvan organon estas alproksimiĝi al ĝi kun ar areologia, historia-filologia rigoro kaj redoni ĝin al sia originala stato por savi klasikan kaj aŭtentikan instrumenton de sia tempo, ĉar ĉiu organo estas unu, ento en si mem, kaj tial, unika, neripetebla peco.
Ĉiu organo estas grava atestanto de la historio, per kiu eblas retrovi gravan parton de nia arta kaj kultura pasinteco. Estas malĝoje diri, ke ni ankoraŭ alfrontas iujn restarigojn, kiujn oni iafoje nomas tiel, ĉar ili limiĝas al "sonigi ilin", ili fariĝas veraj restarigoj, aŭ ofte ofte neinversigeblaj ŝanĝoj. Necesas eviti, ke amatora organismo, bonintenca, sed sen profesia trejnado, daŭre intervenu historiajn instrumentojn.
Estas fakto, ke la restarigo de antikvaj organoj devas ankaŭ implici restarigon de manaj, artaj kaj metiistaj kapabloj de meksikanoj en la kampo de organismo, ĉi tio estas la sola maniero garantii la konservadon kaj prizorgadon de la instrumentoj. Same, muzika praktikado kaj taŭga uzo de ili devas esti restarigitaj. La temo konservi ĉi tiun heredaĵon en Meksiko estas lastatempa kaj kompleksa. Dum jardekoj, ĉi tiuj instrumentoj restis neglektitaj pro manko de intereso kaj rimedoj, kiuj iagrade estis favoraj, ĉar multaj el ili restas nerompitaj. La organoj konsistigas fascinan dokumentadon pri la arto kaj kulturo de Meksiko.
La Meksika Akademio de Antikva Muziko por Organo, fondita en 1990, estas faka organizo en la studo, konservado kaj revalorigo de la heredaĵo de meksikaj barokaj organoj. Ĉiujare ĝi organizas internaciajn akademiojn de antikva muziko por orgeno kaj ankaŭ la Barokan Organan Festivalon. Li respondecas pri la unua revuo pri disvastigo de organismoj en Meksiko. Ĝiaj membroj aktive partoprenas koncertojn, konferencojn, registradojn ktp. de meksika kolonia muziko.
