GUSTAVO PÉREZ, ARKITEKTO DE ARGILO

Send

Ceramiko estas la plej malnova metiista kaj kreiva agado, pri kiu ni konscias. Arkeologiaj elfosejoj malkovris objektojn produktitajn antaŭ pli ol dek mil jaroj.

Tradicie, la ceramikisto estis humila, anonima metiisto, kiu produktas utilajn objektojn, kaj nur malofte li leviĝas al pli alta ebeno de arta pretendo.

En la Oriento ekzistas neniu distingo inter metiisto kaj artisto; la produkto de nekonata ceramikisto povas esti prenita kiel artaĵo, kaj en Japanio majstraj ceramikistoj estas honoritaj kaj rigardataj kiel "nacia heredaĵo".

Ĝuste en ĉi tiu kunteksto aperas Gustavo Pérez kaj lia vasta ceramika produktado. Kun preskaŭ tridek jaroj da profesia agado, li diras al ni per siaj propraj vortoj:

En mia junaĝo; Kiam venis la tempo elekti universitatan diplomon, mi havis grandan necertecon pri tio, kion fari en la vivo, Tiu zorgo igis min rigardi en aliajn netradiciajn kampojn kaj mi trovis ceramikaĵon, mi konsideras ĉi tion kaj mi ĉiam vivis ĝin kiel tre bonŝanca renkonto, ĉar li ne havis antaŭan intereson pri la plastaj artoj, tio estas; ne kiel eblo por profesia disvolviĝo

En 1971 li eniris la Ciutadella Lernejon de Dezajno kaj Metioj, kie li restis dum du jaroj, kaj poste daŭrigis sian metilernadon en Querétaro ankoraŭ kvin jarojn. En 1980 li akiris stipendion por du jaroj ĉe la Nederlanda Arta Akademio, kaj de 1982 ĝis 1983 li laboris kiel gasto en tiu lando. Post lia reveno al Meksiko en 1984, li instalis la laborejon "El Tomate" ĉe Bieno Du kaj Duo, proksime al Xalapa. Ekde 1992 li laboras en sia propra metiejo en ZencuantIa, Veracruz.

Mi laboris dum la irado, penante vivteni min per la menditaj objektoj. Mi konsideras min memlernanto, testante materialojn kaj legante librojn pri te andnikaj kaj stilaj aspektoj, precipe pri japana arto.

Nuntempa ceramiko en la okcidenta mondo reaperis kiel eblo de unika kaj neripetebla arta esprimo, kaj tute apartigita de ĝia utilisma valoro, de orienta influo, kiu disvastiĝas ĉefe al Anglujo, danke al la lernejo de Bernard Leach, kiu studis en Japanio en la dudekaj jaroj.

Gustavo donas voĉon al la tero kaj vivas kun la koto, kun sia koto, kiu estas miksaĵo de malsamaj argiloj preparitaj de li.

En ceramiko, la teknikoj, kiujn mi uzas, estis trovitaj, malkovritaj per provo kaj eraro kaj rekomencado. Estas malfacile elpensi ion novan, ĉio jam estas farita, sed estas spaco por persona kreado.

Malkovri ceramikaĵon kiel la akson de mia vivo, signifis la fascinon kaj la defion penetri en mondon, pri kiu ĉio estis ignorita kaj kies miljaraj sekretoj estus alireblaj de la komerco.

Komerco estas scio, manoj kaj amasiĝo de sperto ĉiutage. Komerco estas pasio kaj ĝi ankaŭ estas disciplino; labori kiam laboro estas plezuro kaj ankaŭ kiam ĝi ŝajnas malebla aŭ senutila. Obstina kaj ŝajne sencela insisto kelkfoje kondukas al gravaj trovoj. Laŭ mia propra sperto, nenio grava en mia laboro iam estis trovita ekster la laborejo; Kaj ĉiam laŭvorte ruĝmana ...

Gustavo ĵus revenis de tri-monata restado en Shigaraki, Japanio, kie estas tre grava tradicio bruligi argilon en lignaj fornoj.

En Japanio, la artisto respondecas pri ĉiuj fazoj de la procezo kaj tial estas la sola kreinto. La idealo, kiun ĝi celas, estas la serĉo de iu neperfekteco en la formo aŭ en la glazuro.

Ĉiu ceramikisto scias la frekvencon kun kiu neatendito kaj nedezirato okazas en la praktikado de la metio, kaj scias, ke kune kun la neevitebla ĉagreno tre gravas atente observi tion, kio okazis, ĉar ĝuste tiu momento de malkontrolo povas konduki al malkovro nekonata freŝeco; la akcidento kiel fendo malfermita al ebloj neniam antaŭe kontemplitaj.

Mia laboro serĉas radikojn, la elementajn, la plej primitivajn. Mi havas ligojn, referencojn kun antaŭhispanaj tradicioj, kun zapoteka arto kaj ceramikaĵoj de Nayarit kaj Colima. Ankaŭ kun japana arto kaj kun iuj nuntempaj eŭropaj ceramikistoj ... ĉiuj influoj estas bonvenaj kaj venas de aliaj lingvoj, kiel ekzemple la pentraĵo de Klee, Miró kaj Vicente Rojo; Mi havas verkojn, kies influo venas de mia amo por muziko ...

Ĉiu argilo, ĉiu ŝtono parolas malsaman, unikan, neelĉerpeblan lingvon. Konatiĝi kun la materialo, kiun vi elektas, estas fundamenta procezo kaj mi kontrolas kiom malmulte mi konas ĝin, kiam mi malkovras ĝin; kun alarma kaj mirinda ofteco, kiel ĝi respondas malsame.

Ŝanĝi la pozicion de peniko, la premo de fingro, prokrasti aŭ antaŭenigi fazon de la procezo povas signifi la aperon de nekonataj esprimaj ebloj.

En 1996 li estis aprobita por akcepto al la Internacia Ceramika Akademio, kiu havas sidejon en Ĝenevo, Svislando, kaj kie ĉefe japanaj, okcidenteŭropaj kaj usonaj artistoj estas reprezentataj.

Ni estas du membroj el Meksiko: Gerda Kruger; de Mérida, kaj mi. Ĝi estas grupo, kiu permesas establi tre riĉajn rilatojn kun la plej bonaj ceramikistoj en la mondo, kiu malfermis la pordojn por mi vojaĝi al Japanio kaj lerni pri avangardaj tendencoj kaj amikiĝi kun artistoj el la tuta mondo. Ĉi tio tre gravas al mi: konsiderante, ke profesie mi loĝas multe nur en Meksiko.

Fonto: Konsiletoj de Aeroméxico n-ro 7 Veracruz / printempo 1998

Gustavo Pérez, arkitekto de argilo.

Send