Komence de la 1950-aj jaroj Don Tomás Espresate kaj Don Eduardo Naval, posedantoj de la Librejo Madero, kreis malgrandan presejon en la Zona Rosa, kie laboris José Azorín kaj la fratoj Jordí kaj Francisco Espresate. Poste alia kresko de maŝinaro kaj homa ekipaĵo kondukis ilin al Avena Street en la kvartalo Iztapalapa, kie la Presa Kompanio Madero daŭrigis kaj finis sian vivociklon en 1998.
En la sesdekaj jaroj, Vicente Rojo, arta direktoro de la presejo –kun la subteno de junaj laboristoj– eksperimentis siajn artajn zorgojn pri vinjetoj, kadroj, platoj kaj metalaj gravuraĵoj. La unua libro farita en kolorelekto, farita sur metalaj platoj, pri Remedios Varo ŝuldiĝas al ĉi tiu grupo, ĝi estis antaŭeniĝo por sia tempo. Tia serĉo produktis la komenciĝantan lingvon de vera grafika projektado; grafikistaj lernejoj kaj karieroj ankoraŭ ne aperis en nia lando.
Kiel ekzemplo de la supre, ni povus rimarki, ke alta kontrasto estis uzata en fotografia filmo antaŭ ol ĉi tiu procezo estis en la komerca kampo. La industria apliko de koloraj "balaadoj" en afiŝa presado estis alia teknologia kontribuo, realigante savon de la tradicio de batalaj kaj boksaj reklamoj, kaj ankaŭ la uzon de pligrandigitaj fotografaj ekranoj kaj proponojn kiel lingvon. esprimplena en la kunmetaĵo de bildoj.
En la sepdekaj jaroj, grupo de junuloj komencis aliĝi al la projektlaboro de la presejo, ĉiam gvidata de Vicente Rojo kaj kun ideo de "laborejo", kie individua laboro estis parto de la kolektivo. La interŝanĝo de spertoj kaj samtempe solvi problemojn kune estigis novan stilon.
Projektistoj kiel Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, la aŭtoro de ĉi tiu teksto kaj iuj aliaj, ni atingas per nia laboro en presado de kompleta trejnado kiel profesiaj grafikistoj. Ĉi tiu kolektiva verko, en kontakto kun produktadaj problemoj kaj sub krea direkto, kondukis grandan teamon de presistoj kaj projektistoj marki stadion de grafika kreado en nia lando, presante stampon, stilon al eldonaĵoj kaj afiŝoj, kreante - sen esti proponinta ĝin - la rekoneblan identecon de la Grupo Madero.
En la naŭdekaj jaroj, kun la Madero-Grupo preskaŭ dissolvita, la festado de la Jarcento de Kinejo movis nin labori kiel teamo kaj provi elliberigi formon de kolektiva laboro. Ni kunvenis kun grupo de projektistoj, amikoj kaj konatoj, kiujn ni nomis Salón Rojo, honore al Vicente Rojo, por konstrui projekton, en kiu partopreno malinteresiĝis kaj en kiu ĉiuj sponsoris sian propran projekton ĝis la fino, inkluzive, se necese, la kosto de presado. Akcepti konstruajn kritikojn en diskuto inter profesiuloj kaj fari komentojn pri la kreaj procezoj kaj ideologiaj proponoj de niaj propraj verkoj, konsiderante la verkon mem kaj ne la nomon de la projektanto, tre riĉigis ĉiujn ideojn, per tio ke, en multaj kazoj, koincidoj kaj konsento estis atingitaj. La temo estis la memorfesto de la unua centjariĝo de unu el la plej gravaj kulturaj eventoj en la moderna historio: kino. La formularo, afiŝo desegnita de ĉiu partoprenanto, kiu estus serigrafita ĉar ĝi estas tre mallonga, kun maksimume kvar inkoj. La fina grandeco ankaŭ estis diskutita kaj estis konsentite uzi la plej grandan eblan (70 x 100 cm). La invito estis etendita al 23 profesiuloj, kiuj interesiĝis partopreni laŭ la supraj kondiĉoj.
Ĉiuj gastoj ĉeestis la unuan informan kunvenon kun ardaj spiritoj kaj granda akceptemo kaj intereso pri grupa laboro. En la dua kunveno, kiam ni trarigardis la skizojn, ni indignis pri la unuaj forestoj; la analizo de la materialoj estis streĉa, streĉa kaj glata; opinioj apenaŭ esprimiĝis kaj sugestoj estis veraj entrudiĝoj; La dimensio de kritiko perdiĝis kaj apartaj modeloj estis truditaj, sen intenco aŭ agreso.
En la tria kunveno, la grupo estis reduktita al 18 membroj, kiuj daŭre kunlaboris kune ĝis la fino de la projekto. En ĉi tiu fazo ekfluis fortaj, klaraj, konstruaj kaj utilaj kritikoj, kaj rompiĝis la baroj de timo al malferma opinio kaj honesta akcepto. Ni povis diskuti principojn kaj korekti la kurson, per kiu ni atingis tre pozitivan kolektivan laboron, kiu levas ŝanĝon en la strukturo de la laboro de la projektistoj: produkti laŭ propra iniciato kaj impulso, sen ia antaŭa ekstera devontigo, kiu reprezentus investan sekurecon. de tempo kaj laboro. Ni konsideras, ke ĉi tiu unua sperto, pionira en la historio de nia disciplino en Meksiko, estis tre riĉa por ĉiuj partoprenantoj, ĝi instruis nin aŭskulti kaj esprimi, korekti kaj forĵeti ideojn, disvolvi projektojn, kiujn en soleco estus malfacile enkanaligi kaj maturiĝi.
Du pliaj projektoj estis disvolvotaj kaj produktotaj. La unua kritiko de Acteal memorfestante la unuan datrevenon de la masakro, la dua memorfesto de la movado de 1968, savo de grafikaj lingvoj por povi kompari viziojn post tri jardekoj. Ĉi tiuj lastaj verkoj ne plu konsistis el la 18 komencaj partoprenantoj, do la titolo de Salón Rojo estis registrita nur en ilia unua kaj sola projekto.
Aliaj salonoj vidos la lumon de ĉi tiuj spertoj kaj pli da projektantoj devos kuri la aventuron labori kiel teamo, tiel fari estas riĉiga.
Fonto: Meksiko en Tempo n-ro 32 septembro / oktobro 1999
