Vizitante la Museo del Templo Mayor en Meksikurbo, ni ne povas eviti surprizon pri la akcepto de du strange vestitaj vivgrandaj roluloj, kiuj impresas nin per sia granda skulpta kvalito kaj reprezenta forto.
Iuj el la demandoj, kiujn sendube ĉi tiuj skulptaĵoj starigas en la menso de vizitantoj al la Muzeo, devas esti: Kiun reprezentas ĉi tiuj viroj? Kion signifas lia vesto? El kio ili konsistas? Do ili estis trovitaj? En kiu loko? Kiam? Kiel ili farus ĝin? Kaj tiel plu. Poste mi provos respondi iujn el ĉi tiuj nekonataj; Pluraj el ili estas klarigitaj de la fakuloj pri la temo, aliaj, per la observado de la pecoj.
Temas pri du strukture egalaj sed ne identaj ceramikaj skulptaĵoj; ĉiu reprezentas Aglo-Militiston "(soldatoj de la suno, membroj de unu el la plej gravaj militaj ordenoj en azteka socio), kaj estis trovitaj en decembro 1981 dum elfosadoj de la Templo-Urbestro, en la Ĉambro de Aglo-Militistoj.
Estas tre malverŝajne, ke ĉi tiuj pecoj estis kreitaj kun la celo doni al la retejo estetikan detalon. Sendube, la artisto certe konceptis ilin kiel reprezentojn ne de la militistoj, sed de ilia esenco: viroj plenaj de fiero aparteni al ĉi tiu elektita grupo, plenaj de la vigleco kaj kuraĝo necesaj por esti ĉefroluloj de grandaj militaj heroaĵoj, kaj kun la kuraĝo. sufiĉa modereco kaj saĝo por subteni la forton de la imperio. Konscia pri la graveco de ĉi tiuj roluloj, la artisto ne maltrankviliĝis pri perfekteco en iliaj malgrandaj detaloj: li lasis sian manon libera al la reprezento de forto, ne de beleco; Li muldis kaj modeligis la argilon al la servo de la reprezentado de la kvalitoj, sen la altvaloro de la tekniko, sed sen neglekti ĝin. La pecoj mem rakontas al ni pri iu, kiu konis sian metion, donita la kvaliton de ilia ellaborado kaj la solvojn, kiujn postulis tia grandeco.
Loko
Kiel ni jam diris, ambaŭ skulptaĵoj estis trovitaj en la Ĉambro de Aglo-Militistoj, la ekskluziva ĉefsidejo de ĉi tiu grupo de noblaj batalantoj. Por doni ideon pri la loko, gravas scii kiel ĉi tiu grandioza ejo estas arkitekture strukturita. La Ĉemetaĵo konsistas el pluraj ĉambroj, la plej multaj el kiuj havas pentritajn murojn kaj specon de ŝtona "benko" (kun alteco de 60 cm) kiu elstaras ĉirkaŭ 1 m de ili; antaŭ ĉi tiu "benko" estas procesio de multkoloraj militistoj. En la aliro al la unua ĉambro, starante sur la trotuaroj kaj laŭflankante la enirejon, estis ĉi tiuj vivgrandaj Aglo-Militistoj.
Lia prezento
Kun longo de 1,70 m kaj maksimuma dikeco de 1,20 ĉe la alteco de la brakoj, ĉi tiuj roluloj estas ornamitaj per la atributoj de la militista ordo. Iliaj kostumoj, striktaj al la korpo, estas la stiligita reprezento de aglo, kiu kovras brakojn kaj krurojn, ĉi-lastajn ĝis sub la genuoj, kie aperas la ungoj de la birdo. La piedoj estas vestitaj per sandaloj. La fleksitaj brakoj estas projekciitaj plej antaŭe, kun etendaĵo direkte al la flankoj kiu reprezentas la flugilojn, kiuj portas stiligitajn plumojn ĝenerale. Lia impona vestoŝranko finiĝas per eleganta kasko en formo de agla kapo kun malferma beko, el kiu eliras la vizaĝo de la militisto; ĝi havas truadojn en la nazotruoj kaj en la orelloboj.
La ellaborado
Kaj la korpo kaj la vizaĝo estis mulditaj, ĉar interne ni povis vidi la fingrospuron de la artisto, kiu premis la argilon per premo por atingi dikan kaj unuforman tavolon. Por la brakoj li certe disvastigis la argilon kaj rulis ilin por formi ilin kaj poste kunigi ilin al la korpo. La "kasko", la flugiloj, la stiligoj de la plumaro kaj la ungegoj estis aparte modeligitaj kaj aldonitaj al la korpo. Ĉi tiuj partoj ne estis perfekte glatigitaj, male al la videblaj korpopartoj, kiel la vizaĝo, manoj kaj kruroj. Pro ĝiaj dimensioj, la laboro devis esti farita en partoj, kiuj estis kunigitaj per "spikoj" faritaj el la sama argilo: unu ĉe la talio, alia sur ĉiu kruro ĉe la genuoj kaj la lasta sur la kapo. ĝi havas tre longan kolon.
Ĉi tiuj figuroj staris, kiel ni jam diris, sed ni ne scias ĝis nun kiel ili estis tenitaj en ĉi tiu pozicio; Ili ne apogis sin al io ajn kaj ene de la kruroj - malgraŭ esti kavaj kaj kun iuj truoj en la plandoj de la piedoj - neniu signo de materialo estis parolanta pri interna strukturo. Laŭ la sinteno de iliaj manoj, mi kuraĝus pensi, ke ili tenas militajn instrumentojn - kiel lancojn -, kiuj helpis konservi pozicion.
Post kiam ĉiu el ĝiaj partoj estis bakita kaj kunmetita, la skulptaĵoj estis metitaj rekte en la lokon, kiun ili okupus en la Ĉemetaĵo. Atinginte la kolon, necesis plenigi la keston per ŝtonoj por doni al ĝi apogpunkton interne, kaj tiam pli da ŝtono estis enkondukita en la kavaĵojn ĉe ŝultralteco por sekurigi ĝin en ĝia ĝusta loko.
Por simili la plumaron de la aglo, dika tavolo de stuko (miksaĵo de kalko kaj sablo) estis aplikita al la kostumo, donante al ĉiu "plumo" individuan formon, kaj same oni faris por kovri la ŝtonojn, kiuj subtenis la kolon kaj doni al ĝi homan aspekton. . Ni ankaŭ trovis restaĵojn de ĉi tiu materialo sur la "kasko" kaj piedoj. Pri la korpopartoj eksponitaj, ni ne trovis restaĵojn, kiuj permesus al ni aserti ĉu ili estis kovritaj aŭ polikromitaj rekte sur la koto. La militisto ĉe la norda flanko preskaŭ tute konservis la stukon de la kostumo, sed ne tiun ĉe la suda flanko, kiu nur havas iujn spurojn de ĉi tiu dekoracio.
Sendube la kulmino en la ellaborado de ĉi tiuj verkoj estis ilia polikromo, sed bedaŭrinde la kondiĉoj de ilia entombigo ne favoris ĝian konservadon. Kvankam ni nuntempe povas nur pripensi scenejon de tio, kio estis la totala koncepto de la artisto, ĉi tiuj pecoj ankoraŭ estas mirinde belaj.
La rekupero
Ekde ĝia malkovro, en decembro 1981, la arkeologo kaj la restarigisto komencis komunan savlaboron, ĉar la konservadotraktado devas esti aplikata ekde la momento, kiam peco estas elfosita, por savi ambaŭ la objekton. en ĝia materia integreco kiel la eblaj materialoj asociitaj kun ĝi.
La skulptaĵoj estis en sia origina pozicio, ĉar ili estis kovritaj per terplenigaĵo por protekti ilin dum la konstruado de la sekva stadio. Bedaŭrinde, la pezo de la konstruoj sur la pecoj, kune kun la fakto, ke ili havis malaltan gradon de pafado (kiu forigas la malmolecon de la ceramikaĵo), kaŭzis, ke ili fendiĝis, suferante multoblajn rompojn tra sia tuta strukturo. Pro la tipo de frakturoj (iuj el ili diagonale), restis malgrandaj "flokoj", kiuj -por akiri totalan reakiron de la materialo, kiu ilin konsistigas- postulis kuracadon antaŭ ol daŭrigi ilian levadon. La plej tuŝitaj partoj estis la kapoj, kiuj dronis kaj tute perdis sian formon.
Kaj la humideco kaŭzita de la plenigo de ŝtonoj kaj jodo kaj la malbona pafado igis la ceramikon delikata materialo. Dum kelkaj tagoj la plenigaĵo iom post iom malpleniĝis, zorgante ĉiam konservi la humidan nivelon, ĉar subita sekigado povus kaŭzi pli grandan damaĝon. Tiel, la fragmentoj estis dekroĉitaj kiam ili estis liberigitaj, la foto kaj la registrado de ilia lokado antaŭanta ĉiun agon. Iuj el ili, kiuj estis en stato por esti levitaj, estis metitaj en kestojn sur kotonan liton kaj transportitaj al la restariga laborejo. En la plej malfortaj, kiel tiuj, kiuj havis malgrandajn "slabojn", necesis vuali, centimetron post centimetro, iujn areojn kun gaza tuko kunigita kun akrila emulsio. Post kiam tiu sekcio estis seka, ni povis movi ilin sen perdo de materialo. Grandaj partoj, kiel la torso kaj kruroj, estis bandaĝitaj por subteni ilin kaj tiel senmovigi la malgrandajn erojn de la multnombraj paŭzoj.
La plej grandan problemon ni havis en la ornamado de la militisto ĉe la norda flanko, kiu konservas grandan kvanton de stukaj plumoj, kiuj, malsekigite, havis la konsistencon de mola pasto, kiun oni ne povis tuŝi sen perdi sian formon. Ĝi estis purigita kaj firmigita per akrila emulsio dum la nivelo de la tero malpliiĝis. Post kiam la stuko akiris malmolecon post sekiĝo, se ĝi estis modloko kaj la stato de la ceramiko permesis ĝin, ĝi aliĝus al ĝi, sed tio ne ĉiam eblis ĉar la plej granda parto de ĝi estis malfunkcia kaj kun dika tavolo de tero inter ili, do estis pli bone unue meti la stukon sur la lokon kaj poste senŝeligi ĝin por repoziciigi ĝin dum la restariga procezo.
La laboro savi pecon en ĉi tiuj kondiĉoj implicas prizorgi ĉiun detalon por konservi ĉiujn datumojn, kiujn la verko kontribuas laŭ sia aspekto de historia dokumento, kaj ankaŭ reakiri la tutan materialon, kiu ĝin konsistigas, kaj atingi ĝian estetikan rekonstruon. Tial kelkfoje ĉi tiu laboro devas esti farata tre malrapide, aplikante la traktadon en malgrandaj areoj por permesi al la materialo reakiri la taŭgan konsistencon kaj interveni en ĝin sen risko kaj transdoni ĝin al la loko, kie la koncernaj konservaj kaj restarigaj metodoj estos aplikitaj.
Restarigo
Konsiderante la dimensiojn de la verko kaj ĝian gradon de fragmentiĝo, la pecoj estis laboritaj paralele kun la savado, kiam ili alvenis al la laborejo. Antaŭ sekigado de la akirita humido, ĉiu peco estis lavita per akvo kaj neŭtrala lesivo; poste la makuloj lasitaj de la fungoj estis forigitaj.
Kun la tuta materialo pura, kaj la ceramika kaj la stuka, estis necese apliki solidigilon por pliigi ĝian mekanikan reziston, do enkonduki en ĝian strukturon rezinon, kiu sekiĝinte donis pli grandan malmolecon ol la originalo, kiu, kiel jam Ĉu ni menciis, ke ĝi mankis. Ĉi tio estis farita per mergado de ĉiuj fragmentoj en Ir-solvaĵon de akrila kopolimero kun malalta koncentriĝo, lasante ilin en ĉi tiu bano dum kelkaj tagoj - depende de iliaj malsamaj dikecoj - por permesi kompletan penetron. Ili tiam estis lasitaj sekiĝi en hermetike fermita medio por eviti akcelitan vaporiĝon de la solvilo, kiu estus treninta la solidigan materialon al la surfaco, lasante la kernon malforta. Ĉi tiu procezo tre gravas, ĉar post kiam kunmetita, la peco multe pezas, kaj ĉar ĝi ne plu estas en sia originala konstitucio, ĝi estas pli vundebla. Poste, ĉiu fragmento devis esti reviziita ĉar multaj havis fendetojn, al kiuj gluaĵo estis aplikita en malsamaj koncentriĝoj por atingi perfektan kuniĝon.
Post kiam ĉiuj malfortaj punktoj de la materialo estis forigitaj, la fragmentoj estis disigitaj sur tabloj laŭ la parto al kiu ili respondis kaj la rekonstruo de ilia formo komenciĝis, kunigante la fragmentojn kun polivinila acetato kiel vosto. Notindas, ke temas pri tre zorgema procezo, ĉar ĉiu fragmento devas kuniĝi perfekte laŭ sia rezisto kaj pozicio, ĉar tio havas postefikojn enmetante la lastajn fragmentojn. Dum la laboro progresis, ĝi fariĝis pli komplika pro la pezo kaj dimensioj, kiujn ĝi akiris: estis tre malfacile atingi la ĝustan pozicion dum la sekiĝo de la vosto, kiu ne estas tuja. Pro la granda pezo de la brakoj kaj supozeble, la kuniĝo de ĉi tiuj kun la kofro devis esti farita per varianto, ĉar oni praktikis fortojn, kiuj malfaciligis la aliĝon. Krome, la muroj de la areo de la artiko responda al la trunko estis tre maldikaj, do estis risko ke ili cedus kiam la brakoj kuniĝis. Pro ĉi tiuj kialoj, boradoj estis faritaj en ambaŭ partoj kaj ambaŭflanke de la artikoj, kaj utiligante la fakton, ke la brakoj havas truon laŭ sia tuta longo, neoksideblaj ŝtalaj stangoj estis enkondukitaj por disdoni la fortojn. Pli forta gluo estis aplikita al ĉi tiuj artikoj por certigi, per diversaj rimedoj, daŭran ligon.
Post kiam la integra formo de la skulptaĵoj estis reakirita, la mankantaj partoj - kiuj malplej - estis anstataŭigitaj kaj ĉiuj artikoj estis riparitaj per pasto bazita sur ceramika fibro, kaolino kaj polivinilacetalo. Ĉi tiu tasko estis plenumita kun la duobla celo pliigi la strukturan reziston kaj samtempe havi bazon por la posta apliko de koloro en ĉi tiuj rompaj linioj, tiel atingante la vidan ligon de ĉiuj fragmentoj kiam observite de normala ekspona distanco. Fine, la stukoj, kiuj estis disigitaj dum la savo, estis starigitaj.
Ĉar la pecoj ne staras memstare, interna strukturo de rustorezistaŝtalaj bastonoj kaj metalaj tukoj metitaj ĉe la krucvojpunktoj de la embons estis dizajnita por esti ekspoziciita, tiel ke la pikiloj apogas la strukturon distribuante la grandan pezo kaj fiksante ĝin al bazo.
Fine, danke al la farita laboro, la skulptaĵoj estis montrataj en la muzeo. Ni nun povas aprezi, per la teknika scio kaj sentemo de la artisto, kion milito, potenco kaj fiereco de granda imperio signifis por la aztekoj.
Fonto: Meksiko en Tempo n-ro 5 februaro-marto 1995
