Se vi, la leganto, havas malpli ol tridek jarojn, estus ege malfacile aŭ preskaŭ maleble pripensi, kiel estis aktoroj, aktorinoj kaj kantistoj, kiuj en la 1930-aj jaroj faris siajn prezentojn sur la scenejo sen mikrofono.
Kaj mi ne celas nur la teatrajn konstruaĵojn, kiuj laŭ sia naturo havas akustikon perfekte studitan por la homa voĉo, sed la grandajn spacojn ekipitajn por teatraj funkcioj, kiel taŭrobatala areno aŭ stadiono, same kiel la aktoroj, krom enpremi ilin aŭdienco, plenigita per sia voĉo sen bezono de elektronika preteksto. Ĉi tiu pasto de artistoj ekzistis ĝis antaŭ la 1950-aj jaroj kaj ornamis la verkojn reprezentitajn en la forumoj de Meksiko.
Unu el tiaj scenoj, eble la unua, estis la Teatro Esperanza Iris. Efektive, de la dato de ĝia inaŭguro la 25an de majo 1918, ĝi montriĝis por la teatro kun la plej alta estetika kaj socia hierarkio de ĉiuj tiamaj en Meksikurbo.
La Esperanza Iris ekestiĝis de la restaĵoj de alia teatro: la Xicoténcatl, kiu estis tute malkonstruita por lasi la ejon preta por la konstruado de la Iriso.
La Xicoténcatl naskiĝis inter 1914 kaj 1915 kun malbona stelo. Levante ĝin, oni dekretis, ke ĝia ekzisto estu kondiĉigita; Plej multaj muroj estis el ligno kaj la kapablo atingis 1 500 spektantojn, faktoroj kiuj, aldonitaj al ĝia proksimeco al la Ĉambro de Deputitoj, kaŭzis tiun kolegian organon dekreti: ".... Se oni rimarkas, ke bruoj estas produktataj. ĝena por la okazigo de la kunsidoj de la unua kaj la laboro de iuj el ĝiaj fakoj, licenco por funkcioj kaj provludoj ne estos donita en tempoj kiam la laboro de la Ĉambro estas difektita.
Tial la Xicoténcatl ne prosperis. Poste sinjorino Esperanza Iris aĉetis la lokon. La konstruaĵo estis tute malkonstruita kaj la nova Teatro Esperanza Iris estis konstruita de fundo. La unua ŝtono estis metita la 15-an de majo 1917 kaj la verkoj estis direktitaj de la arkitektoj Federico Mariscal kaj Ignacio Capetillo Servín.
Dume, Doña Esperanza daŭrigis siajn turneojn eksterlande. Ŝi geedziĝis en la aĝo de 15 jaroj kun la direktoro de la Teatro Ĉefa, la kuba Miguel Gutiérrez, kiam li laboris kun la kompanio de la fratinoj Moriones. Reveninte de sia unua vojaĝo al Hispanio, ŝi aĉetis la Idealan Teatron, vidviĝis, kaj reedziĝis kun la baritono Juan Palmer.
Pro ŝia misadministrado, Esperanza Iris perdis la Idealon, kaj montrante signojn de senkompromisa persistemo, ŝi komencis la konstruadon de la teatro, kiu anstataŭos la Xicoténcatl. La konstruaĵo estis elpensita kun la plej grandaj teknologiaj progresoj de la momento kaj ĝi eĉ estis projektita tiel, ke, post la pasinta nokta spektaklo, la lunetaraj mebloj estis forigitaj kaj la ejo transformiĝis en la kabareton Las Mil kaj Una Nights.
La demokrato, memnomata "Senpaga gazeto de la mateno", rilatas al la inaŭguro de la Teatro, kiu okazis la 25-an de majo 1918: "Ĉi tiu premiero de la Teatro Esperanza Iris konsistigis la kristaliĝon de la sonĝo de meksika artisto, kiu ne nur lia patrujo, sed en malproksimaj landoj, sukcesis konkeri freŝajn triumfajn rozojn por sia krono de eleganta kaj kora diveto ... Je ok kvindek minutoj ni leviĝis de nia fotelo, aŭskultante la militajn notojn de la Nacia Himno, efektivigitaj ĉe la alveno de la Sinjoro prezidanto de la respubliko, Don Venustiano Carranza ... Ekscitita, la milda Esperanza Iris transiris la centran koridoron de la ĉambro kaj, sursceniĝinte, malfermis la gigantajn velurajn flugilojn de la kurteno, kiuj, meze de la salvo de granda unuanima ovacio, malkovris la grupon. de laboristoj, kiuj, reprezentitaj de la inĝeniero Federico Mariscal, faris sian admiran omaĝon al samlandana diveto ... Videble kortuŝita, Esperanza Iris benis Di Vi por la plenumo de lia nobla deziro, prononcante amajn frazojn por la meksika publiko kaj esprimante sian respekteman dankon al la prezidanto kaj pro liaj donacoj kaj por la honoro de lia ĉeesto ...
Preskaŭ kun larmoj, kiuj plenigis ŝiajn okulojn, la milda artisto finis kun kora brakumo al sia kunulo en artaj luktoj, Josefina Peral, kaj en amika ekzalto al siaj kunlaborantoj Juan Palmer kaj majstro Mario Sánchez ... Estus neeble doni la nomojn de la personecoj. politikaj kaj sociaj, kiuj ĉeestis la inaŭguron de la bela koloseo ... Ni fermas ĉi tiun raportan noton per niaj plej varmaj gratuloj al nia diveto, pro ŝia atingita kaj kristaligita triumfo ... "
De ĉi tiu momento ekestis nobla rivaleco inter la katedralo de la opereto "(la Iriso) kaj" la katedralo de la tandoj "(revuoj de Rektoro). Sur unu scenejo, Iriso, Palmer, Zuffoli kaj eĉ Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro kaj Enrico Caruso; en la alia, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín kaj "Panzón" Roberto Soto.
Kaj kion diri pri la kantoj kaj la kantoj, kiujn la publiko zumis iumaniere: Fru-frú del travarán, Dia nimfo, la Duopo de ombreloj, mi estas la anaso kaj vi estas la kruro; Feliĉa estas tiu, kiu havas sian domon flosante kaj aliajn, antaŭ: Mia kara kapitano, Ana, La blanka katido, El morrongo. Tamen tempo kaŭzus la kontraŭpodajn stelojn renkontiĝi pli ol unu fojon, kiel okazis dum la sezono de novembro 1937, ĉe la Teatro Abreu, en kiu la granda Nokto de Gloro estis prezentita, inter aliaj.
La Irisa Teatro pluiris. Inter 1918 kaj la 1940-aj jaroj, multego da artistoj marŝis tra ĝia scenejo, ĉiuj el la unua grando. Oni povas diri, ke ĉi tiu etapo de la historio inkluzivas du momentojn de postinternaciaj militoj, kiuj donos al Meksiko la substancajn elementojn por iĝi moderna nacio.
Tial, kune kun eŭrop-stilaj spektakloj - kiel ekzemple operoj, komedioj kaj operetoj - verkoj de meksika kritiko fabrikado aŭ naciisma ekzaltiĝo estis elmontritaj, malpezaj en multaj kazoj. Ĉi tiuj estas la muzikaj revuoj, kiuj estonte iĝus la "specoj" uzataj por la radio, la kinematografo kaj, ĝis hodiaŭ, kiel skemoj por iuj televidaj programoj. Pro ĉi tiu kondiĉo, centraj roluloj, vulgaraj specoj kaj kuntekstoj, kie la argumentoj disvolviĝas, estos reinterpretataj tra la jaroj.
Laŭ alia angulo, la zarzuelo estas ĝenro, kiu naskiĝis al la aristokrataro, sed estas adoptita de la homoj kaj fariĝas la esprimo de hispanaj vulgaraj kantoj, dancoj kaj dramoj. Jen kiel spektaklo, kiu havis la grekan mitologion kiel temon (meze de la 18a jarcento) transformiĝus en regionisman stadion (de la 19a jarcento). En Bonaero, la zarzuelo fariĝis porteño-sainete, en Kubo, en la kreola muzika revuo aŭ de la bufoj de Havano kaj en nia lando, en meksika zarzuelo, kiu poste devenus en la muzika revuo kaj en la variaĵoj.
Efektive, la senekzempla hispana zarzuelo La verbena de la Paloma reprezentas feston en Madrido en tiuj jaroj, kaj se la imago ekfluas, ne malfacilas konkludi, ke dum sia premiero la 17an de februaro 1894, certe ne Estintus eble diferencigi kie la spektantaro estis kaj kie la aktoroj se la pitoreskaj limoj ne estus mediaciitaj. Kaj tiel okazis kun la meksika zarzuelo kaj kun la muzika revuo. Li havis tian rilaton kun la paro parishanoj de Meksikurbo, ke ĝi estis uzata kaj manipulita por gvidi la opinifluojn tra la jaroj. dudek. Ĉiusemajne oni premiere prezentis novan kun malsama muziko: naciisma, "bataklaneska", laŭ la maniero de parizaj spektakloj - kun ĉiuj kruroj en la aero; -He, mia Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -kun la plej bona el la mezlernejaj alburoj kaj kramfoj kaj sen leperadoj-, aŭ de amrakontoj, kiuj kulminas per la romantikismo de Agustín Lara kaj Guty Cárdenas en la malaperinta Teatro Politeama. Ĉi tiu populara spektaklo en ĉiuj ĝiaj dimensioj estos la krudaĵo por la naskiĝo de komerca radio kaj por la unuaj paŝoj de la nacia kinoartisto.
La strukturo de la radiaj, teatraj, kinematografiaj kaj televidaj prezentoj ŝuldas al figuroj kiel Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto "Panzón" Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá kaj tiom multaj aktoroj kaj aktorinoj, kiuj iris al lernejo. Estas fonto de vera ĝojo, ke eĉ hodiaŭ ekzistas personoj en la teatra mondo pretaj surmeti zarzuelojn kaj aliajn spektaklojn de ĉi tiu kortego, laŭ la pasinta stilo kaj ke ili dediĉas sin al savado de la nomoj kaj valoroj de la personoj, kiuj lasis sian spuron en la historio de Meksika muziko kaj prezentartoj. Dankon Iran Eory kaj dankon instruisto Enrique Alonso!
Fonto: Meksiko en Tempo n-ro 23. marto-aprilo 1998
Antonio Zedillo Castillo
