David Alfaro Siqueiros, naskita la 29-an de decembro 1896, en Santa Rosalía, hodiaŭ Camargo, Chihuahua, estis lumigita de la movadoj, kiuj formis la jarcenton.
En la febro de sia adoleskeco, li partoprenis la strikon ĉe la Akademio San Karlo en 1911. Ĉi tiu movado ne nur kaŭzis radikalan kaj definitivan ŝanĝon en la eduka apliko de arto en la lando, sed ankaŭ igis lin soldata soldato. Konstituciisto en la Okcidento, sub la komando de generalo Manuel M. Diéguez. Kun la rango de dua kapitano, kaj la supreniro de Venustiano Carranza al la prezidanteco de la respubliko, li estis sendita al Eŭropo kiel milita ataŝeo por la ambasadoj de Hispanio, Italio kaj Francio, en 1919. Li profitis de ĉi tiu periodo por renkontiĝi kaj interrilati. kun la ĉefaj eŭropaj avangardoj kaj iliaj eksponentoj, kaj studi la renesancan arton, kiun li konis per sia instruisto Gerardo Murillo, Doktoro Atl, ĉe la Nacia Belarta Lernejo.
En Parizo, Siqueiros renkontis Diego Rivera, kun kiu li dividis la spiron de la Meksika Revolucio kaj ekis amikecon, kiu daŭros la reston de lia vivo. Li revenis al Meksiko en 1922 - laŭ invito de José Vasconcelos, tiama Sekretario pri Publika Edukado - por aliĝi al la pentristoj, kiuj faris la unuajn murpentraĵojn en la Nacia Preparlernejo San Ildefonso Por fari sian unuan murpentraĵon li elektis la kubon de la ŝtuparo en la korto de la "malgranda lernejo. Fine de sia mandato, Vasconcelos estis anstataŭita de sia posteno de Manuel Puig Cassaurang, kiu premadis la artistojn forlasi sian malferman komunistan militemon. Malsukcesante fari tion, Siqueiros kaj José Clemente Orozco estis forpelitaj de siaj murpentraĵoj, al kiuj Siqueiros neniam revenos.
La laboro de disvastigo kaj aktivismo de komunisma penso per la gazeto "El Machete". tio pasis de esti informanto por la Unio de Revoluciaj Pentristoj, Skulptistoj kaj Gravuristoj por funkcii kiel la ĉefa organo de disvastigo de la Meksika Komunista Partio. Ili igis Siqueiros efektivigi intensan kampanjon por konstrui kaj organizi sindikatojn, fariĝante ĝenerala sekretario de la Laborista Konfederacio de Jalisco.
En 1930, Siqueiros estis malliberigita pro partopreno en la manifestacioj de la 1-a de majo, kaj poste estis enŝlosita al la urbo Taxco en Guerrero. Tie li renkontis William Spratting, kiu subtenis lin plu pentri. Du jarojn poste, Siqueiros vojaĝis al Los-Anĝeleso, Kalifornio, por okazigi diversajn ekspoziciojn kaj instrui murpentraĵajn klasojn ĉe la Lernejo de Arto Chouinard, invitita de Millard Sheets. Li formis teamon, kiun li nomis la Usona Bloko de Pentristoj kaj instruis murpentraĵon pentrante ĝin. Li faris la murpentraĵon Kunveno sur la strato, kiu estis forigita baldaŭ poste pro tio, ke li inkluzivis homojn kolorajn en la temo, krom esti forminta eminente politikan diskurson. Lia teamo kreskis kaj al li estis komisiita nova murpentraĵo en la Placa Artcentro. Ĉi tiu murpentraĵo ankaŭ kaŭzis koleron kaj estis ordonita forviŝi unue parte kaj poste tute. Dum lia restado en Kalifornio, Siqueiros jam estis agnoskita kiel havanta personan stilon.
Siqueiros daŭrigis karieron ĉiam nuancitan de sia socia aktivismo, kun sia personeco kiel ellasilo al skandaloj kaj interbataloj kun la aŭtoritatoj. Estis ĉirkaŭ 1940 kiam aperis la unuaj meksikaj hobioj por kolekti, kiuj donis la tonon al senprecedenca arta patroneco en nia lando. La novaj artŝatantoj enhavis senton identigitan kun naciismo kaj estis parto de propra meksika komerca komunumo, kiu trovis nekonatajn valorojn en la postrevolucia procezo. Unu el ĉi tiuj estis la ŝato por la beleco de la spirito, kiu ne serĉas en la aĉeto de arto fiksperiodan investon, sed pli ĝuste kolektas zorgeman elekton de afinecoj kaj emocioj, kiuj tradukiĝas en trezoron dividotan kun aliaj. Licio Lagos Terán estas ekzemplo en kiu konverĝas elementoj de la intima unuopaĵo, kie volo por la nacia kaj la universala kunekzistas kun la sama pasio, prototipo de la naciisma komercisto, kiu ne neglektas la racian laboron de sia popolo kaj de artistoj de la neatendita kaŭzas kaoson.
La artisto marŝis mano kun mano kun la patrono ĝis hodiaŭ, heredante la metion kolekti por posteularo, la homo trovis pli noblajn kialojn aliĝi al arto, interalie la sindonemo kaj intuicio, kiuj funkcias interne kiel kredo al la neverŝajna, ĉar arto superpleniĝis kaj en sia diverseco miksas la spiritan kaj la profanan, la puran kaj la perversan, la artefaritan kaj la naturan. Sed por scii, kio movas individuon akiri verkon, necesas revizii ilian alvokiĝon.
Laŭ devo ni devas demandi nin, kio okazus al meksika arto kaj ĝiaj aŭtoroj, sen Licio Lagos, sen Alvaro Carrillo Gil, sen Marte R. Gómez, kiu kune kun aliaj riskis siajn rimedojn nur pro sia fido al la nekonato. Kio fariĝus de niaj artistoj ne malofte ŝarĝitaj de malabundeco kaj bezono? La kolektantoj de la unua duono de la jarcento praktikis patriotan patronadon, kie amikeco kun la artisto estis en risko, anstataŭ ekonomia gajno; ĉiutage interplektante la sentimentalajn fadenojn, kiuj kunigas la taskon krei kun tiu kolekti tion, kio estas kreita. Licio Lagos Terán trovis sin unu posttagmezon en 1952 ĉe la Misrachi-galerio kun la pentraĵo Caminantes, pentrita de David Alfaro Siqueiros tiun saman jaron. Sendube, nove enamiĝinte kun la temo, kie du mantelitaj figuroj marŝas sen specifa celo, la verko reflektas la forman koincidon inter Lagoj kaj Siqueiros. Ambaŭ forlasis siajn hejmajn provincojn kaj alfrontis malcertajn destinojn - kiel tiuj de ĉiu vojaĝanto -, la pentraĵo priskribas la dramon inter la origino kaj la elirado, reaperante la nostalgion de la elmigrinto, kiu forirante neantaŭvideble, ekmiras.
Licio Lagos Terán naskiĝis en Cosamaloapan Veracruz en 1902, Siqueiros, en Chihuahua, ambaŭ vivis la eventojn de la naskiĝo de la Respubliko. La unua estis sentivigita dumvive per la kapto de la Haveno Veracruz farita de la nordamerikanoj la 21an de aprilo 1914, dum la dua estis lulita inter juarista malĝentileco de lia avo Antonio Alfaro, "Sep Randoj", kiu batalis en la armeoj. de Juárez kontraŭ eksterlandaj invadoj. Ambaŭ direktis sin al la ĉefurbo de la lando por daŭrigi sian profesian trejnadon: Licio Lagos ĉe la Jura Fakultato, Siqueiros ĉe la Nacia Belarta Lernejo.
Dum Licio Lagos trejnis kiel advokato, Siqueiros funkciis kiel revolucia kapitano. En 1925, Licio akiris sian profesian titolon kaj Siqueiros registriĝis kiel murpentraĵisto. En 1929, s-ro Lagos fondis sian firmaon pri juraj konsiloj al kompanioj, jarojn poste iĝante Prezidanto de la Konfederacio de Industriaj Ĉambroj. Siqueiros estis ĉe la kulmino de sia fekunda sindikata laboro. Malgraŭ la diferencoj, kiujn ili sendube havis, Licio Lagos kaj David Alfaro Siqueiros ekhavis signifan amikecon. Inda kaj karesema, elokventa kaj sagaca, la makulo, kiu formas Caminantes, priskribas timigan situacion: la konstanta migranta celloko de la provinco al la urboj. Siqueiros ĉiam pripensis la bezonon esprimi elokventajn signojn en la studoj, kiujn li disvolvis por siaj murpentraĵoj, estas klare, ke ĉi tiu pentraĵo multe rakontis al li pri tio, kion li serĉis.
Licio Lagos akiris la duan kaj trian pentraĵojn de Siqueiros mem, ili estis Volcán (1955) kaj Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Ambaŭ estas enmetitaj en la periodo en kiu Lagoso insistis akiri la plej grandiozan kolekton de meksikaj pejzaĝoj ĝis nun konataj. Oni supozas, ke la sekva verko estis Sonrisa Jarocha, pentrita eksplicite de la artisto, por kapti en unu sola verko la tutan genion kaj aprezon de Veracruz-sango, precipe pro la observado farita en liaj memuaroj Ili nomis min Coronelazo ( 1977), kie li priskribas la efikon kaŭzitan de sia junula restado en la haveno kaj lia kunekzistado kun "belaj Jarocha-ulinoj".
En 1959, Siqueiros simpatiis kun la striko, kiun la meksikaj fervojistoj entreprenis kaj estis malliberigita pro la krimo de socia dissolvo, en la Nigra Palaco de Lecumberri, inter 1960 kaj 1964. Kiam li estis enkarcerigita, ekonomiaj limoj atingis la familion. kaj la teamo de helpaj murpentraĵistoj. Senhezite li iris al siaj amikoj; unu el ili estis Licio Lagos, kiu donis al li sian manon, akirante kvar aliajn originalajn pentraĵojn. Inter ĉi tiuj El beso (1960), en kiu patrino transdonas sian vivpasion al sia filo. La demando demandita cent fojojn estas kiel tia aprezo povus prosperi inter radikala komunisto kiel Siqueiros kaj dunganta advokato kiel Licio Lagos; la respondo troviĝas en la pentraĵo La disdonado de uzitaj ludiloj al malriĉaj infanoj de Mezquital (1961), vera specimeno de la filozofia doktrino pri arto ligita al humanismo. Ĉi tiu verko priskribas maltrankvilan kaj senesperan homamason, streĉitan de deziroj, antaŭ paro da sinjorinoj vestitaj per feloj, kiuj ĉe siaj piedoj tenas grandegan tirkeston kun uzitaj ludiloj. Inter hipokriteco kaj falsa kompato, Siqueiros ilustras per ritmaj frapoj la malgrandan klubon de la bonstato, kiu regas donante tion, kio restas al la malriĉuloj, ion en kio Licio Lagos konsentis kun la murpentraĵisto, en la kompreno, ke bezono ne ĝin devas profiti nekonscia vanteco, nek konscienco maskita kiel donaco. Licio Lagos metis la pentraĵon ĉe la ekzaltitaj rekreintoj de beleco en la trankvilecon de sia hejmo, kiu malkaŝas murojn ligitajn al la klareco de sia konstruanto.
Tri litografioj kompletigas la kolekton. La unua estas la segmento de la murpentraĵo Muerte al Invasor, pentrita de Siqueiros en Chillán, Ĉilio, kie la estroj de Galvarino kaj Francisco Bilbao kunfandiĝas en krio de ribelo kontraŭ la invadoj de la imperio kaj indiĝena submetiĝo, en kiuj Siqueiros montras sian estimon. de Lagos en la dediĉo: “Por la advokato Licio Lagos, kun la renovigita amikeco de la aŭtoro. Sojle de la nova jaro 1957. " Unu pli estas Viro ligita al la arbo, el kiu eliras studoj, kiuj poste funkcius por la Poliforum.
Pli ol cent jarojn post Siqueiros kaj Licio Lagos, la sereneco, per kiu du malsamaj estaĵoj disigis siajn distancojn per timinda preteksto, ne ĉesas mirigi nin: amo por arto, pasio por la kompleksa sublima esenco de homo.
