La fotografia produktado de la 19-a jarcento havas kiel apartan karakterizaĵon la grandan varion de procezoj uzataj por kapti kaj ripari bildojn: daguerrotipoj, ambrotipoj, tintotipoj, karbonaj presaĵoj kaj bikromata kaŭĉuko estas nur iuj el ili.
Ĉi tiu vasta gamo de procezoj povas esti dividita en du grupojn: tiuj, kiuj produktis ununuran bildon - ankaŭ nomatan fotila bildo kaj kiuj havis sian devenlinion en la dagerrotipo - kaj tiuj, kiuj permesis multoblan reprodukton - de negativa matrico en la malluma ĉambro-, kies origino rilatas al la kalotipo.
El la dua grupo - tiuj, kiuj ebligis multoblan reprodukton - elstaras du presteknikoj: presado per salo aŭ sala papero kaj albumina papero. La kreinto de la unua estis Henry Fox-Talbot, kiu akiris siajn fotojn per vaksa papera negativo. Albumina presado, aliflanke, estis tekniko per kiu estis faritaj 85% de la bildoj produktitaj en la 19-a jarcento, kio signifas, ke plejparto de la fotografia heredaĵo de nia lando - responda al tiu jarcento - estas trovita en ĉi tiu procezo.
Albumenpapero estis unu el la unuaj materialoj uzitaj por presi pozitivojn, kaj en 1839 Louis Blanquart-Evrard provis fari ĝin prenante supren la procezon de farado de vitronegativoj de Niépce de St. Victor, kies substrato estis albumino sensivigita kun arĝentaj saloj. . Tiel Ludoviko faris eksperimentojn kun ĉi tiu speco de koloido kaj aplikis ĝin sur paperfoliojn, plibonigante la rezulton de la kalotipoj de Henry Fox Talbot, por poste fari fotopresaĵojn kaj prezenti siajn rezultojn al la Franca Akademio de Sciencoj (majo 27 el 1850). Tamen ĝia uzo malpliiĝis ĉar profesiaj fotistoj - la solaj, kiuj uzis ĝin - akiris pli bonajn rezultojn per emulsiitaj paperoj por rekta presado (kolodio aŭ gelateno).
Unu el la plej grandaj malfacilaĵoj en la fabrikado de albumina papero estis, ke kiam la papero estis sentivigita per arĝenta nitrato, ĝi foje kontaktiĝis kun la papero tra la albumina tavolo, kaj se la papero ne estis farita el bonkvalita, nitrato reagis kemie kaŭzante nigrajn makulojn aŭ makulojn sur la bilda surfaco. Alia problema faktoro estis la grado de malpureco de la papero kaj la mezuraj substancoj, ĉar en la tonigado aŭ tonigado de la bildoj akiritaj sur la albumena papero ili povus produkti kromatajn ŝanĝojn. Tiel, kvankam la fabrikado de albumena papero estis ŝajne simpla, ĝi prezentis rimarkindajn malfacilaĵojn. Tamen estis fabrikantoj, kiuj vendis bonkvalitan albumenan paperon, la plej famaj fabrikoj estis tiuj en Germanio - ĉefe tiuj en Dresdeno -, en kiuj milionoj da ovoj estis konsumataj ĉiujare por ĉi tiu industrio.
Rodolfo Namias priskribas la "recepton" por fari paperon, kaj ankaŭ ĝian postan sentivigon per arĝentaj saloj en 1898:
La ovoj estas zorge fenditaj kaj la albumino estas apartigita de la ovoflavo; ĉi-lasta estas vendita al gantujoj kaj bakaĵoj. La likva albumino tiam estas transformita en flokojn, aŭ permane aŭ per specialaj maŝinoj, kaj tiam lasita ripozi: post kelkaj horoj ĝi fariĝas denove likva, kaj la membranaj eroj bone disiĝas. La likva albumino, kiun oni akiras, ne devas esti uzata tuj, sed devas esti lasita fermenti iomete, ĉar tio donas multe pli facilan tavolon de la bildo [...] ĝi estas kutime lasita [fermentanta], ĉar ĝi estas dum ok aŭ dek tagoj. , kaj en la malvarma sezono ĝis dek kvin tagoj; de la naŭza odoro, kiun ĝi elsendas, oni povas kalkuli la momenton, kiam ĝi atingis sian justan limon. La fermentado tiam estas ĉesigita kun la aldono de malgranda kvanto de acetacido kaj filtrita. Antaŭ ol uzi ĉi tiun albuminon, oni devas aldoni certan kvanton de alkala klorido. La celo de ĉi tiu klorido estas estigi, en la sentivigo de la papero, la formadon de arĝenta klorido kune kun la albumina tavolo, kaj ĉi tiu arĝenta klorido konsistigas ĝuste, kune kun arĝenta albumino, la senteman materion.
Hodiaŭ ni scias, ke albumino estis metita en ujojn el zinkaj platoj, kaj en ĝi flosis la folioj de speciala papero de bonega kvalito kaj malalta pezo, kiujn ili volis prepari. La folio estis mergita en ĉi tiun banon, tenante ĝin laŭ du kontraŭaj anguloj kaj malrapide mallevita, evitante laŭeble la formadon de vezikoj; post unu-du minutoj ĝi estis forigita kaj pendigita por sekiĝi. Ĝenerale la folioj estis duoble proteinaj por doni al ili la plej brilan kaj homogenan tavolon eblan.
Unufoje seka, la papero devis esti satena por pliigi la brilon de la surfaco. Se la procezo estus efektivigita ĝuste, oni akirus albumenan paperon kun sufiĉe malagrabla odoro (la ĉefa karakterizaĵo de bone prilaborita papero). La jam proteina papero estis envolvita en pakojn konservitajn en seka loko por posta sentiveco. Ĉi tio efektivigis unu aŭ du tagojn antaŭ sia uzo, kvankam meze de la 1850-aj jaroj (J.M. Reilly, 1960) eblis akiri ĝin jam sentivigita kaj enpakita en iuj komercaj regionoj.
Por sentiveco, 10% arĝenta nitrata solvo kun distilita akvo estis uzata; Poste, la miksaĵo estis verŝita en porcelanan sitelon, kaj sub la eligo de malforta artefarita lumo (gasa aŭ oleolampo, neniam inkandeska), la albumena folio estis flosigita sur la arĝenta bano dum du aŭ tri minutoj; fine ĝi sekiĝis same kiel kiam ĝi estis albumino, sed nun en kompleta mallumo. Post kiam seka, la papero estis trempita en 5% citricacida solvo dum unu aŭ du minutoj kaj tiam drenita kaj sekigita inter filtropapero. Post kiam sekaj, la folioj estis pakitaj por posta uzo, aŭ ili estis kunvolvitaj, kun la proteina parto turnita eksteren, en cilindra strukturo, kiu estis envolvita per papero. Same, la sentivigita papero estis konservita en seka loko (M. Carey Lea, 1886).
Por fari fotografan presadon sur ĉi tiu tipo de papero, sekvis la jenaj paŝoj:
a) La sentivigita albumina papero estis elmetita al sunlumo en kontakto kun la negativo, kiu povus esti vitro kun albumina substrato, vitro kun kolodio aŭ kun gelateno.
b) La impreso estis lavita sub fluanta akvo.
c) Ĝi estis ekkantita, ĝenerale per solvo de ora klorido.
d) Fiksita per natria tiosulfato.
f) Finfine, ĝi estis lavita kaj metita sur rakojn por sekiĝi.
La unuaj albumenpresaĵoj estis malbrilaj en surfaco, kaj brilaj surfacoj ekaperis meze de la 1950-aj jaroj. Kun la enkonduko de stereoskopa fotado kaj kartoj de vizito ("vizitkartoj"), albumenpapero havis sian plej grandan ekprosperon (1850-1890).
Por ilia komercigo, ĉi tiuj bildoj estis muntitaj sur rigidaj helpaj subtenoj, kaj aliĝis kun amelo, gelateno, arabgumo, dextrino aŭ albumino (JM Reilly, op. Cit), ambaŭ pro teknikaj kaj estetikaj kialoj, ĉar la speco de papero uzita en la Fotografia presaĵo, kiel jam diskutite, estis tre maldika. La malmuntitaj bildoj foje estis metitaj en albumojn, kaj aliajn fojojn, konservitajn en pakaĵoj aŭ kovertoj, en kiuj ili kutime emis ruliĝi aŭ sulkiĝi, kio estas la kazo kun la materialo, kiu estas la celo de ĉi tiu studo.
Ĉi tiuj malmuntitaj albuminaĵoj estis kritike krispigitaj aŭ sulkiĝintaj pro ŝanĝoj de humido kaj temperaturo eventuale okazantaj en la loko, kie ili estis stokitaj antaŭ sia alveno al la Foto-Biblioteko INAH, kio ankaŭ kaŭzis akcelitan fadon de iuj bildoj. .
Fakte, la problemoj derivitaj de la rulado de la albumena papero estis raportitaj en la unuaj manlibroj por la ellaborado de ĉi tiu tipo de fotografia papero, kaj ankaŭ ĝia solvo, kiu konsistis en fiksi la presaĵojn sur duarangaj rigidaj kartonaj subtenoj, kvankam ĉi tiu solvo nur funkciis. se la buklo estis malpeza (JM cit.).
La volvaĵo de la papero okazas pro variadoj de humideco en la ĉirkaŭaĵo, ĉar ĝia sorbado estas malpli en la albumina substrato ol en la papera subteno, kio kaŭzas ŝveliĝon de la fibroj de la subteno pro la diferenco de streĉoj.
La kemia kaj fizika stabileco de ĉi tiu fotografia procezo estas tre malalta, kio igas la bildojn produktitajn per ĉi tiu tekniko tre susceptibles al difekto, ambaŭ pro mediaj kaj internaj faktoroj donitaj de la karakterizaĵoj de la albumino kaj fotoliza arĝento de la bildo produktita de rekta presado.
Kvankam ekzistas studoj pri la faktoroj, kiuj ŝanĝas la vivon de ĉi tiu tipo de presaĵoj, kiuj proponas iujn metodojn por prokrasti difekton, ne ekzistas tutmonda vizio de la problemo, kiu permesas konservi la fotografiajn presaĵojn produktitajn de la menciitaj procezoj en integra maniero.
La Foto-Biblioteko INAH havas kolekton de ĉirkaŭ 10.000 pecoj sur albumina papero, ĉiuj el ili kun granda valoro, ĉefe laŭ pejzaĝo kaj portretado. Pluraj fotoj de ĉi tiu kolekto estas en progresinta stato de malboniĝo -malgraŭ la stabilaj stokaj kondiĉoj-, por kiuj estis establita mekanika restariga laborprogramo, kiu permesus la savon de ĉi tiuj pecoj kaj ilian disvastigon. En mekanika restarigo, adaptitaj teknikoj uzataj en restarigo de dokumentoj estas aplikataj, kiuj helpas rekuperi la "integrecon" kaj fizikan kontinuecon de la subteno, kvankam kiam temas pri interveno sur la substrato aŭ la bildo, seriozaj problemoj estas alfrontataj, uzataj te materialsnikoj kaj materialoj ne konformas al la bazaj reguloj de restariga interveno. Aliflanke, kemiaj metodoj ne aplikeblas en ĉi tiaj impresoj, ĉar ili modifas la molekulan strukturon de la bild-formanta arĝento (de fotoliza arĝento al filamenta arĝento), ŝanĝante la tonon, procezon neinversigeblan.
Jen kiel sekvis:
a) Fotografia registrado de la originalaj volvitaj partoj antaŭ kuracado.
b) Fizika kaj kemia analizo de la strukturo de la albuminoj.
c) Post kiam la analizo de la pecoj estis submetita al malvarma malseka metodo, kiu pliigante la procenton de akvo laŭ pezo en la strukturo de ĉiu peco emus disvolvi ilin.
d) Ni sekigis kaj restarigis la originalan ebenon de la fotoj per papera gazetaro.
e) Fine, ĉiu estis muntita sur rigida neŭtrala ph-subtenilo, kiu helpas konservi sian originan strukturon, evitante probablajn chemicalemiajn reagojn kaj sur la primara subteno kaj sur la bildo (paliĝo, makuloj, ktp.).
Oni notu, ke la taskoj pri savado kaj konservado de fotografiaj bildkolektoj estas esencaj por kompreni, ke fotografado estas esence la grafika memoro de socio, nacio, kaj ne nur la rezulto de foto photemia procezo aŭ renkonto kun tanatoj.
